stmutfpc1800$萬壑在胸—畫家王蒙

元末明初的著名畫家王蒙，一生都在糾結(jié)著是“出世”？還是“入世”？，這種糾結(jié)終其一生都在陪伴著他，所以他的山水畫常常隱含著濃郁的隱逸情結(jié)。就像是卞山，明明只是畫家家鄉(xiāng)的一座普普通通的山，在畫家的眼里竟成了他的世外桃源，他的心靈的港灣。

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《青卞隱居圖》

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《青卞隱居圖》局部1

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《青卞隱居圖》局部2

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《青卞隱居圖》局部3
《青卞隱居圖》是紙本水墨畫。畫面描繪了畫家曾經(jīng)隱居的地方——卞山的美麗風(fēng)景。在近處：一條山路順著山勢(shì)蜿蜒而上，山路兩邊樹木一叢叢，，一個(gè)人正在拿著手杖漫步林間，溪水淙淙而過，怪石嶙峋立在溪岸邊；順著山路依次向上，山巒連綿起伏，林木茂盛，數(shù)間茅屋掩映在樹林間，若隱若現(xiàn)，隱約可見一位高士抱著膝蓋坐在屋子中；繼續(xù)順著山路向上，“可望而不可及”的險(xiǎn)峻山峰矗立眼前，仿佛游龍扶搖直上。這幅畫現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
《青卞隱居圖》構(gòu)圖精巧，采用“之”字形取山勢(shì)的震撼之感，層巒叢樹中，山重水復(fù)疑無路，而畫家卻穩(wěn)坐茅屋之中，正是“柳暗花明又一村”，突顯了畫家的歸隱之心；畫家獨(dú)創(chuàng)的“繁線密點(diǎn)”運(yùn)用得自然流暢，細(xì)如牛毛的筆法將山頂、山崖、山的峭壁反復(fù)皴擦，加上濃淡相宜的墨色，使得整個(gè)畫面層次分明，一目了然，這種運(yùn)用畫筆營(yíng)造出來的空間感，給觀畫人一種超自然的視覺沖擊力。
卞山，又叫做弁山，距離浙江省吳興市西北大約十八公里，山勢(shì)陡峭，林木茂盛，元朝末年，王蒙曾經(jīng)在這里隱居過一段時(shí)間。
《青卞隱居圖》對(duì)后世的影響一直持續(xù)到現(xiàn)在——筆墨技巧的多樣（尤其是皴法的極致發(fā)揮）、意境營(yíng)造的形式、山與水在畫面中的空間比例等等，都在一定程度上豐富了山水畫的技法和形式。

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這幅《葛稚川移居圖》，紙本設(shè)色畫。描繪了晉代道士葛稚川舉家移居羅浮山，截取了在路上的一段故事。這幅畫現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《葛稚川移居圖》采用全景式構(gòu)圖，整幅畫面充滿了各種各樣的山峰，山上穿插著郁郁蔥蔥的大樹以及若隱若現(xiàn)的房屋，以溪水為依托，以山路為指引，使得眾多的山峰渾然一體，顯得整個(gè)畫面的景致更加滋潤(rùn)豐茂。
畫面中樹木的用筆蒼勁精細(xì)，樹葉用雙勾，樹干精勾細(xì)描，加上五彩斑斕的設(shè)色，彰顯出樹木的勃勃生機(jī)；山石用細(xì)筆仔細(xì)刻畫，然后施以墨色、青色、赭色反反復(fù)復(fù)地渲染，斷崖采用大小斧劈等皴法，使得山色蔥郁、斷崖陡峭；人物的用筆纖細(xì)、工整、流暢，造型古樸雅致——可能是畫面主人公身份的影響，即使是騎著的牛也表現(xiàn)出憨厚純樸的樣子。整幅畫呈現(xiàn)出一種幽深寧?kù)o、遠(yuǎn)離凡塵的意境之美。
《葛稚川移居圖》中的葛稚川與王蒙都是出自名門望族，都希望可以入世做官，施展自己的雄心壯志，但是造化弄人，兩人的仕途之路相當(dāng)曲折坎坷，最終兩人都心灰意冷，選擇了逃離現(xiàn)世而出世隱居的生活。
這兩幅畫都反映了畫家的隱居思想，尤其是《葛稚川移居圖》是最能體現(xiàn)畫家想尋找世外桃源的作品。
王蒙，元末明初著名畫家，精通“詩(shī)、書、畫”的趙孟頫的外孫。曾經(jīng)在元末被招致幕府，后來隱居在卞山，明朝成立以后，又出任泰安知州，以后卷入胡惟庸案件之中，直接導(dǎo)致畫家冤死獄中。畫家這樣的結(jié)局很是令人痛心與惋惜。