伴隨著開工 ， 熱鬧的春節檔在慢慢褪去熱潮 。 這個春節 ， 七部電影上映 ， 有叫好叫座的 ， 也有被冷落忽視的 。 其中 ， 因排片遭受擠壓和無端被黑的《侍神令》 ， 品質真的有那么差嗎？相反 ， 撇開絕美的視效 ， 華麗的演員陣容 ， 又燃又暖的故事內核 ， 光是《侍神令》在制作上表現的赤誠之心就值得更多的肯定和贊譽 。
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2015年上映的《捉妖記》開始 ， 隨著涌入奇幻片制作的團隊越來越多 ， 專業性參差不齊 ， 也導致大部分奇幻影片視效差、觀感低 ， 觀眾也因此喪失了對奇幻片的信賴 。
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或者說 ， 想要做好奇幻類型片 ， 是件吃力不討好的事情 。 但《侍神令》偏偏要在狹小的市場空間中闖出一片天 。
眾所周知 ， 在游戲改編電影領域 ， 目前國內市場仍處于還是空白狀態 ， 而《侍神令》的出現 ， 可以說是補充類型IP改編的經驗 ， 意義重大 。
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改編自游戲《陰陽師》的《侍神令》 ， 參考了原本的游戲設定 ， 但在情節、場景各方面 ， 都做到了風格的本土化 。
【電影|一己之力打破游改電影空白處境，這部史上最絕美奇幻大片值得尊重】
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影片中的視效完美融合了東方美學 ， 場景設置中的建筑也都是盡顯晚唐風范的六合式建筑：
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世外桃源般清凈雅致的晴明庭院；
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華燈初上熱鬧非凡的妖域集市 ， 還有眾聲喧嘩 ， 強者云集的角斗場......
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《侍神令》的每一幀畫面都帶給我們極致美的享受 ， 也同樣給予我們無限想象力的空間 。 充滿東方色彩的妖怪群像 ， 似乎是將《山海經》中書寫的句子通過生動的畫面一一呈現開來 。
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片中被封印在鱗石中的九頭蛇妖皇相柳 ， 便是源自《山海經》 。 擁有人魚混合皮膚質感的海坊主；三頭六臂、陰森可怖的黑無常；還有山兔、鐮鼬等一群形態各異的妖怪也都活靈活現 。
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而晴明（陳坤飾）和百旎（周迅飾）在層層疊疊的屏風中斗法的那場戲 ， 既表達了兩人之間對彼此的在意 ， 也滿足了觀眾對視覺享受的需求 。
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正是《侍神令》制作團隊對數字角色和特效鏡頭幾近吹毛求疵的嚴苛態度 ， 才有了如今呈現在我們面前這些詭譎奇幻的場景布局 。 電影《侍神令》共打造了超2300個視效鏡頭 ， 最終有2060個視效鏡頭放入成片 。 這其中28個數字角色 ， 63個全CG鏡頭 。 而《侍神令》中如此精致的畫面質感 ， 也是中國電影工業化的一次重大嘗試和突破 。
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