片段|期待更多有力的小人物形象重回喜劇電影喜劇|情節|東北|電影|耿軍|創作

正在上映的電影《東北虎》，其實跟東北虎沒什么關系，而是一群失意者的故事。片名更多像一種隱喻，既表明這個荒誕喜劇的發生地，也指向片中主人公的精神困境。
以荒誕喜劇進行小人物塑造的一種可能嘗試
《東北虎》整體偏向于荒誕喜劇，這也是該片導演耿軍所擅長的個人風格。研究者界定荒誕喜劇“是一種夸張而深刻的、具有哲理內涵的嚴肅喜劇片” ，一方面智慧含量高，創作難度大，對創作者能力提出了更高的要求。另一方面也意味著創新的可能，因為荒誕喜劇能夠幫助創作者超越現實生活表象，進入到生活真相和人性深層展開探索。如果創作者的能力超群，有可能產生高口碑佳作，甚至影史經典，如《奇愛博士》《楚門的世界》《冰血暴》等。

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為什么沒有做到叫好又叫座
【片段|期待更多有力的小人物形象重回喜劇電影】《東北虎》是耿軍初次執導的院線商業電影，作為一直拍攝小眾藝術電影的導演，他既沒有太多的商業電影執導經驗，也沒有建立起商業電影意識，尤其是沒有處理好作者風格和商業電影的結合。這導致影片創作意識雖好，其中也有很多充滿智慧的片段閃現，但最終卻沒能形成一部有機統一的電影作品，產生叫好又叫座的效果。

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因為人物形象的不鮮明，也使得演員的表演特色無法得到充分發揮。無論是章宇在《無名之輩》還是馬麗在《夏洛特煩惱》中，都曾貢獻過相當出色的喜劇表演和小人物形象塑造，并憑借這兩部喜劇電影在觀眾心目中建立起喜劇形象期待。但導演完全忽略了他們的明星特質，這使得兩位明星不僅沒有發揮空間，反而成為影片中的異質性元素，與片中其他來自導演原班人馬的演員之間沒能形成很好的表演互動。也因此，在表演層面上，加入喜劇明星的《東北虎》反而不如導演原班人馬此前的《輕松+愉快》那么渾然一體和風格鮮明。
前文提到，導演有意識將一些象征意象插入主情節，如東北虎、詩歌、哲學、小二的風箏和梯子等，但它們都是做作地懸浮在電影中，并沒有與電影內容有機融合在一起。這也說明以荒誕喜劇形式展開小人物的精神探索，同時又要避免荒誕喜劇的超現實感與絕望情緒，在創作上是相當有難度的，導演本身也需要更多的探索和嘗試。
喜劇電影中的小人物塑造危機
之所以愿意花費筆墨來探討《東北虎》的得失，是因為電影市場上目前比較成功的兩大商業喜劇陣營——以開心麻花喜劇為代表的雜糅拼湊型喜劇，和以寧浩式喜劇為代表的情節主導型喜劇，近年來都在小人物塑造上陷入了危機。

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開心麻花喜劇一直不太重視情節完整和人物形象塑造。情節段落之間沒有密切的邏輯關系，而是幾個相對獨立的片段，靠牽強的巧合和隨意的拼湊組合在一起，倚重的是每個片段中笑點的分布和演員的喜劇表演。這類喜劇創作質量良莠不齊，出現過如《夏洛特煩惱》《半個喜劇》等比較優秀的作品，但粗制濫造之作還是占有相當分量，近年來質量更是每況愈下，情節設計粗陋和人物塑造虛假的問題越來越突出，只能通過大量惡作劇等笑點來刺激觀眾的感官。可以說這種主要靠各種笑料和段子堆積的喜劇電影，從先天上就無力刻畫有力的小人物形象，揭示社會現實真相。