書法人#當代書法人最缺乏什么？四個層面從三個觀點說起！

我們說一個時代都有一個時代的特點，中國書法歷經千百年的發展變遷，自魏晉以來才形成流派，可以說前期的書法雖然目前也稱之為書法，但其實當時主要的作用是在實用層面，也沒有人刻意的把書法當成是一種藝術，直到魏晉以來，書法才逐漸被作為一種藝術受到重視從而發展起來。雖然如此，但是在古代書法作為一項日常技能，并不像今天這樣被抬高到如此地步，而是專門作為一項藝術來看待，一般也都是像今天的學生一樣，大家相互之間覺得誰的字寫得比較好，比較美而去欣賞而已，也很少有人刻意的去臨其他人的帖，最多是師徒之間的學習、父子之間的指點、朋友之間的切磋而已，每個人都是以自己的方式來書寫。也因此出現了百花齊放，百家爭鳴的書法藝術競相爭艷的大好局面，也為后世留存了一大批風格各異的傳世書法作品。

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自隋唐以來，書法不僅在民間百花齊放，也備受當權者的喜愛，一般書法造詣高的人，能夠受到關注，進而獲得出人頭地的機會相對多了起來。因此，文人學習書法的熱情開始高漲，便開始有針對性地臨帖學習了。其實我們大家從這里可以知道，古人臨帖其初始的目的就是為了能夠在博取功名時獲得更大的關注，為自己加分而已，只有后來書法造詣達到一定程度才是想純粹的提高自己的技能水平。

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在文化如此繁榮發展的今天，國家強調要提高文化軟實力，而中國書法作為一種藝術受到極大的重視，臨帖已經成為一種常識和基礎的步驟。但是在學習書法的同時，我們對于古人的在書法上的理解又不盡相同，于是出現了各種各樣的矛盾與爭議。由網上出現的各種言論而言，我認為當今書法界主要由以下幾類人構成：

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一是底層書法人。這類書法人構成了龐大的中國書法文化的群體，因為愛好者眾多，所追求的方向和目標不同，又加上各自的審美標準不同，導致書法界出現了非常大的爭議。這其實就跟武俠小說中的門派一樣，其基本的追求都是要使自己的武功更上一層樓，但由于所屬門派不同，也因此出現了門派之爭，對自己所學的武功深信不疑，對別人的門派嗤之以鼻，也就是人們常說的：文人相輕。有人說，這類人是書法這座金字塔的最底層，我也相信，但是我更相信，沒有這個底層，就沒有中國書法文化這座金字塔。就像某些人說的，書法是小眾精英藝術，我一聽就想笑，沒有這些愛好者，你自己研究個什么藝術啊？沒有觀眾欣賞，沒有群眾支持的能叫藝術么？而現代，也正是這些廣大的底層的書法愛好者撐起了書法界的大半邊天，我們知道網上眾多的教程誰來學習，眾多的書法用品誰來買？眾多的書法文章和書法視頻誰來看？沒有廣大的書法愛好者，沒有群眾，這些東西能夠存在么？僅靠你那幾個人？
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二是中層書法人。一般來說，中層書法人在書法水平上有了很大的提高，在自己的小圈子里，或者說在自己那一片的小圈子里小有名氣。于是乎便想著能夠更進一步，對于別人的書法作品和書法風格，有的能夠客觀地評價，但有的卻過于偏執。這種偏執的結果，就產生了迷一般的自信，總認為自己什么都是正確的，雖然自己只是小有提高，但實際上就想當教師爺了，想要一統江湖了，想要在這個領域里顯示自己的存在了。對于不合自己心意的書法作品或者風格，總是用各種言語和手段加以打擊，極力地顯示自己的高明之處，但實際上又說不出個一二三，惹急了就讓別人多臨帖，多看書，就好像一個人多臨帖，多看書，就像你看一個人太丑，但是通過長期看、多看和學習審美知識，就能把這個丑人看成美人一樣，有這么神奇的效果么？我看未必吧！