我的眼&李可染：寧可畫慢，不要畫快

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李可染黃山寫生談黃山寫生文/畫李可染黃山，中國最好的風景區，在世界上也是第一流的，但風景建設不好，沒有什么建設，中間只有玉屏樓。山峰是分開的，組織構圖困難，但風景很好。去黃山，主要畫一個東西：1．構圖：看到好的構圖畫下來。近景、遠景、人字瀑、好的結構畫下來。2．學習目的，不是搞偉大的創作。要畫山、樹的組織規律，一棵松樹的穿插變化。山的關聯、脈絡、石紋、前山與后山銜接的關系，樹干穿插變化，組織規律是根本。
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李可染黃山畫稿3．氣象。山有氣象，山才活，云的翻滾氣氛最難畫。其中最重要的是第二點，寧可畫慢不要畫快，“慢”，不是松勁、懶，要從早畫到晚，要踏踏實實畫，一天畫一張，一棵樹五個小時都可以。去黃山的人很多，畫畫的成群結隊，有的去兩三天，搶著畫，一小時畫三十張，一點用處沒有，只是符號說明，回到家里沒法畫的。
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李可染黃海煙霞鏡心設色紙本1978年作 69×46cm 去寫生要非常勤快，認真，不要隨隨便便畫，草草畫一輪廓，回家怎么辦？只好編。去的態度是搜集資料，練基本功。年輕人，要看得遠、攻關，要一個一個攻，看誰攻關多。克服困難越多成就越大，要有志氣，不要把畫看得很容易。要一步步走，要詳細地觀察。要用研究的態度。任何學問連同畫畫都不是那樣容易，搞藝術不能像“探囊取物”。千巖萬壑，大的構圖不要太強調透視，松樹近，顯得比山還高。因此要把透視盡量減低。
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李可染《黃山煙嵐》（1979年）照像對此沒有辦法，有時近景幾片樹葉比西湖的湖心亭還大。科學的東西，有時也有局限，不能代替藝術，不能像照相機那樣畫畫，“一葉障目不見泰山”。我是很主張研究科學，但科學原理要為藝術表現服務。樹、房子和山的區分，關鍵在明暗，不在色彩。物象的區分在明暗，不在色彩。房、山明度相同，單用色彩分不開。空間感在明度而不在色彩，明度相同，遠看就消滅了，色彩不能真正解決空間問題。
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李可染《黃山煙云》隨隨便便畫十張，不如認認真真畫一張，畫前要好好觀察，寧可畫得少，畫的少仍是勤奮。從早到晚，踏踏實實解決一個問題。中國畫對構圖叫經營位置。從前我在上海美專上學，一個同學畫靜物寫生，蘋果離得很遠。他在量，量半天，只能畫半個，怎么辦？你把蘋果畫過來一下，不就行了。中國畫按照意圖想法，位置可以變動自如。
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李可染黃山煙霞圖 1963年從前看見石濤一張畫，題詩一首，怎么看也不懂：丹井不知處，藥灶尚升煙。何年來石虎，臥聽鳴弦泉。結果到黃山一走，在黃山下一看，原來他把很多地方集中在一處，畫在一個小冊頁上。（注：丹井、藥灶、石虎、鳴弦泉皆黃山之地名。）
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李可染黃山奇景立軸設色紙本 1979年作96 × 59 cm構圖法：構圖最重要的是要有層次，有縱深，要往里面去，用縱深表現空間。最不好的構圖是排列左——右，堆壘上——下，好的構圖是穿插。黃山最不好畫的是氣象，有了氣象就活了。年輕人很需要聽老年人的話：年輕時認為我的眼好極了，天天在電燈桿底下看小人書，清楚極了。我牙的好極了，可以開汽水瓶。到老了眼和牙都吃了虧，就知道了。