聊齋志異$清朝名畫“女鬼圖”，放大后才知她在干啥？你敢細看嗎？

“荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花。”唐代李賀以寫鬼詩出名，從這首《南山田中行》中可以看出，他寫鬼的詩確實堪稱一絕：荒涼的景色、幽暗的夜晚，水滴的聲音襯著周遭寂靜，若隱若現的鬼燈營造出一種陰森恐怖的感覺，如此之強的代入感，難怪被人譽為“鬼才”。

文章插圖

寫鬼詩有李賀，寫鬼故事就有蒲松齡，他的《聊齋志異》大多都是與鬼神有關，小倩、辛十四娘等都是人鬼之間的愛情而被人津津樂道，而蒲松齡關于鬼的描寫更是令人驚悚。清朝名畫“女鬼圖”驚悚程度與其齊名，放大后才知她在干啥？很多人都不敢細看，到底畫的是什么呢？
蒲松齡筆下鬼怪
鬼神之說自古以來就存在，那時候人們對一些自然界中無法理解的事情總歸功于“鬼神”，到了商周時期就形成了一種鬼神觀念，后來經過長期的“加工”與“渲染”，鬼神之說也越來越傳乎其神，對鬼神也愈發的敬畏，甚至形成了天神、地仙、人鬼的神仙體系。
《封神榜》與《西游記》幾乎介紹了整個的神仙體系，而蒲松齡則通過《聊齋志異》把鬼怪寫得入木三分，比如他寫的《尸變》一文描寫：“女尸已揭衾起；俄而下，漸入臥室。面淡金色，生絹抹額。俯近榻前，遍吹臥客者三。”

文章插圖

意思是說：“女尸掀開被子起來，接著下床慢慢地進了他們的住室。女尸面呈淡金色，額上扎著生絲綢子，走到鋪前，俯身對著每人吹了三口氣”，試想一下陰森的夜里看到詐尸本身就是一件恐怖的事情，結果女尸還走到睡覺人的面前吹氣，讓人感覺不寒而栗。蒲松齡生動的描寫給人以逼真的形象，不愧為鬼怪小說的鼻祖。

文章插圖

清朝名畫女鬼圖
很多膽小的人不敢看恐怖片，尤其那種鬼怪之類的，經過場景與音樂渲染之后突然出現的猙獰面孔，任是誰都會為之膽顫。古人沒有這么多的現代科技展現鬼怪的恐怖之處，卻可以用畫筆畫出鬼怪的形象，清朝有幅名畫“女鬼圖”流傳至今，放大后才知她在干啥，以至于很多人不敢細看。
這幅畫名為《窺窗見鬼圖》，最先引人注意的就是畫中青面獠牙的惡鬼，面目猙獰，嶙峋的肋骨更能凸顯鬼怪的兇惡，身下則是一個嬌弱而又美貌的女子，乍一看以為是惡鬼要吃掉美女的樣子。細看之下，原來是惡鬼拿著畫筆在往美女臉上畫妝，放大之后才會發現，原來這美女不是人，而是一張皮囊。

文章插圖

惡鬼在用心給這個皮囊畫妝，畫出來的相貌眉眼含笑、柔婉可人，但眼神卻空洞無神，顯然這是惡鬼在為自己畫的一張皮，然后穿在自己身上。而在惡鬼的身后，一扇被捅破的窗戶看到一張書生的臉，顯然書生發現了惡鬼的真面目。試想親眼看到這樣的恐怖現場，都會汗毛直豎。這幅女鬼圖細思極恐，所以很多人不敢細看。
聊齋志異畫皮鬼
實際上這幅畫也是有出處的，那就是來自于蒲松齡筆下的《畫皮》。故事講述的是一個書生在陰森的樹林中遇到了一位長相美麗的女子，書生被其美色所動，便不顧別人勸說，硬是把美女帶到了家中。不久之后被一位道士看出他有鬼上身，書生不信，道士便帶他去發掘事情的真相，于是就出現了《窺窗見鬼圖》這一幕。