林黛玉！王悅陽憶王文娟：藝術上大江大河，生活中很潮的奶奶如來|佛祖|老唐|阿彌陀佛|獨木

青年作家、采訪人員王悅陽與越劇表演藝術家王文娟交往深厚，為撰寫《千里共嬋娟——王文娟藝術評傳》一書，幾年來與王文娟有過多次深入對話。加之妻子李旭丹是王派藝術傳人，兩人更是經常到王文娟家拜訪做客，談天論藝。生活中的王文娟和年輕人毫無代溝，她愛看熱播劇，每天對著世界地圖研究地理，習書做畫，和年輕人講笑話學網絡用語。在王文娟去世當天，王悅陽接受澎湃新聞的采訪連線，分享了他眼中的王文娟：一個藝術上“大江大河”，生活中很潮很純粹的可愛奶奶。
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王文娟和王悅陽合影澎湃新聞：你是王文娟老師傳記的作者，能不能跟我們分享一下，在你和王文娟老師交往中，哪些事你覺得是特別難忘的？王悅陽：我覺得老師給我一個最深刻的印象，她對越劇藝術是愛得非常深沉的。她一生只有越劇的藝術信念，一輩子做的所有的事情，她說我這個人沒有什么天資，也不聰明，我就是肯下一點苦功夫，下一點笨功夫，下一點別人不下的功夫，所以能夠有今天。我在給她整理藝術傳記的時候深有感觸。老師因為之前自己寫過自傳，《天上掉下個林妹妹》也拿過傳記文學獎，非常很不容易，我在寫這本《千里共嬋娟——王文娟藝術評傳》的時候就有個疑慮，老師自傳寫的那么好，她所有的經歷、孫老師的故事、她的成長經歷、她演林妹妹的故事等等，她都寫了都說了，我再給她寫點什么呢？后來跟老師商量，反復思考，覺得談藝的部分不夠，索性就放在了“談藝”這個概念。老師非常勤奮，她有時候半夜想到一個什么問題，她會起床拿紙筆記下來，一二三四非常詳細。我每次去跟她訪談對話，采訪她的時候，除了口述，她就把她所思所想的內容一一都寫給我，還整理了大量的資料，包括以前媒體對她的采訪、她的劇本、曲譜、唱腔分析。之外，大量資料都整理給我，然后跟我詳細的分析表演上的特點。她對于王派藝術是怎么確立，怎么成長怎么成熟，然后對于青年一代如何學習，如何發展越劇她都有思考。這是她給我留下第一個很深刻的印象。她做事非常認真。我想是熱愛，是勤奮，促成王派藝術的確立，并能有那么多的粉絲，那么多的觀眾喜愛。澎湃新聞：我們一直在說王文娟老師是一個性格演員，性格演員的性格二字應該如何解讀？王悅陽：首先在于她自身的戲路寬廣，她的形象是非常多元的，一戲一格，一個人物一種風貌完全不同。她是學習越劇武生出身的，她的師傅有越劇蓋叫天之稱，就跟一般旦角不同，所以她的功夫特別好。能文能武，能演小生行當，也能夠演旦角行當，那么就為她今后塑造孟麗君鯉魚精這些女扮男裝的藝術形象的時候，提供了很大的方便，因為戲路寬廣，它的源頭非常多，匯總成了王派藝術的這個大江大河。她的藝術寶庫很豐厚，比她要塑造一個才女，可以選擇用昆曲的藝術身段或者一些技巧，再結合她質樸的唱腔來加以表現。如果她要表現像鯉魚精，她就用上她從小打得非常扎實的武戲的功底，很多開打的成分在里面。然后同時她在塑造特定人物的時候，她又會選擇特定的方式，比如林黛玉的“葬花”“焚稿”，但是這個行為只能是林黛玉。她可以演才女也可以演烈士，從林黛玉到武則天，從孟麗君到楊開慧，從古到今，無論文武，她都能夠表現。她把唱、念、做、打、舞無全面的結合成了一個人物或者一個角色，而這個角色一定不會重復自己。她一生演了200多出戲，那么多角色，為越劇藝術豐富了很多劇目和人物，也為未來將來的青年演員走的路奠定了夯實了的基礎和一個寬廣的道路，我們站在她的肩膀上往前走，會看到一個不一樣的未來。