喜劇|《2022央視春晚》5個小品，3個讓你笑到發飄，2個喜劇節奏塌腰賈冰|包袱|觀眾們|小品|故事

像老編這種年齡大一些且喜歡喜劇小品的觀眾們，多數在年三十這天晚上，都不咋看春晚，這并不是不愛看春晚節目，只是不愛看那些非語言類節目。所以多數人都是等到晚會全部結束后，去看回放，這樣就可以一次性很集中地把晚會中的小品全部看完。對了，檢索晚會回放時，還發現一個現象，那就是德云社的人沒出來，相反郭德綱的對手姜昆出來了。除了姜昆的相聲，還有盧鑫、玉浩的相聲新勢力。

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盡管我沒看這兩個相聲節目，但從這一現象上感覺到了相聲的勢微。好了，回到正題上來探討喜劇小品吧。目前來看，在春晚的喜劇勢力格局已經呈現諸侯混戰的態勢了。從前趙本山和陳佩斯的時代，喜劇勢力比較集中，而現在則變成各路英雄割據一方的泛勢力局面了。開心麻花一方；大碗娛樂一方；東北賈冰一方；春晚釘子戶孫濤一方；郭冬臨一方。從當前態勢來看，尤以前三方的勢力及影響更大。

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老編喜歡喜劇小品多年了，并且在看小品過程中也形成了自己的欣賞標準，那就是：笑點、包袱、喜劇節奏。如果這三個指標不及格，就是再牛叉的作品，在我這里也是不及格。說白了，觀眾們所在乎的也是：笑點充足、包袱密集。有了這些，作品的故事情節往往都是排在第二位的。所以，根據這個標準我把五個小品做一下排序：賈冰的《發紅包》第一；沈騰的《還不還》第二；孫濤的《父與子》第三；賈玲和郭冬臨的作品第四。就像我在標題新聞概括的，三個作品讓你笑到發飄；兩個喜劇節奏垮到塌腰。

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先說第四名賈玲的《喜上加喜》這個作品吧。路子和風格還是從前大碗娛樂的老路子，那就是作品的喜劇節奏啟動過慢。不像賈冰和沈騰，開始一分鐘之內，包袱便劈頭蓋臉地朝觀眾砸來，而大碗的作品一直都做不到這一點。他們是包子有肉不在褶上，大部分包袱都被集中在作品中間的高潮處。但是這次很對不起觀眾，那些集中在中間的包袱，也不怎么搞笑，除了諧音梗還是諧音梗。另外更致命的是，作品中間的喜劇節奏也都太慢了。

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說白了，就是包袱的間隔太長了，很多觀眾都開始等待包袱出現了。個中原因，我猜測賈玲太過于關注故事線了，同時她也太高估自己的幽默影響力了。而郭冬臨、邵峰的《休息區的故事》也是一個喜劇節奏啟動很慢的作品，作品開始都一分鐘了，郭冬臨臺詞中的包袱和笑點還沒出現呢。其實，這就已經輸掉一半了。直到第二分鐘的時候，笑點才連番出現。另外，這個作品最明顯的問題就是喜劇線和故事線完全兩張皮。

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具體表現就是作品中的很多包袱，都像是后來添加上去的。如果比較狠的編劇都會把喜劇線和故事線死死地編織并融合在一起的。大家不妨仔細再檢查一下那個作品視頻，第一分鐘和第三分鐘，故事線基本上就是跑空車，根本沒有喜劇包袱鉗入，這就讓觀眾處于尷尬等待期。所以說，這個作品應該是五個小品中墊底的存在。好了，接著再說一下孫濤和王雷合作的《父與子》，這個作品可謂是小巧別致，干凈利落。