人世間|真實的人世間，為何能打動人 |人世間|騰訊影業|閱文影視

在一部史詩題材的大劇中，宏大與真實該如何共存不悖？最近，由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出的現實題材當代大劇《人世間》便為這一文藝創作的難題打了個樣。

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提及《人世間》，不少人并不陌生。原著小說曾獲“茅盾文學獎” ，由知名作家梁曉聲創作，本身便是一部橫貫50年的中國家庭“史詩”：
其故事圍繞東北某省會城市的周家五口展開，從20世紀60年代末綿延至21世紀，展示了中國社會的巨大變遷。在周家，周父是根紅苗正的老建筑工人，長子周秉義響應號召上山下鄉；長女周蓉為追求浪漫愛情遠赴貴州插隊；小兒子則留在城市，成為一名工人……不同的選擇下，時代的劇變中，十幾位平民子弟由此開啟了跌宕起伏的一生。梁曉聲曾坦言， “人世間”是個遠大于人間的概念。

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如此宏大的題材投上熒屏，如何讓觀眾不疏離、動真情？可喜的是，《人世間》1月28日登陸央視等平臺即迎來熱播；而劇集中最能打動人的，正是那股踏實、親近的“真實感” 。
【人世間|真實的人世間，為何能打動人】從目前展出的內容來看，這種“真實感”貫穿《人世間》，也構成了這部劇集最獨特的氣質——拿前幾集來說，當居委會提出，周家需要派出一位青年下鄉，懵懂無知的年輕人們無比興奮，周家媽媽卻憂心忡忡，父親則在沉默中確定了離家孩子的人選——一個真實中國家庭的形象瞬間得以呈現；至于劇中的布景，細致如火炕、土路、泥爐，都在盡可能還原時代的真實場景，也有觀眾因此感慨， “看多了冷光磨皮的濾鏡，接地氣的場景竟如此令人沉浸。 ”
近些年，部分國產劇集的確在與“真實感”漸行漸遠：神劇中幾百里外擊斃敵人，偶像劇中如同豪宅的大學生宿舍，古裝劇中原地起飛、刀槍不入的主角光環……層出不窮的浮夸與奇葩設定背后，很大程度是吸引觀眾眼球、給予感官刺激的市場需要。

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但這一眾作品中，能收獲好評，被人銘記，乃至引發思考的又有多少？換句話說，好的藝術作品是現實的投射， “真實感”正是引領觀眾走進主創內心世界的先決條件；而要做到這些，首當其中的便是尊重生活、尊重常識。
在這一點上，《人世間》的表現堪稱可圈可點。 “尊重常識”首先表現在服化道等硬件設備上。據稱，主創團隊輾轉長春、哈爾濱、貴陽等地拍攝，搭下4萬平米布景，還為老道具搭建了一千多平米的道具庫，堪稱用盡了心力。
而在硬件之外，劇情的設置、邏輯的走向則是“真實感”更高維度的來源。用編劇王海鸰的話說，《人世間》是一部宏觀與微觀結合的劇集， “宏觀是大的骨架，真實的細節才是骨架上的血肉。 ”
原著作者梁曉聲甚至提出，《人世間》的原著從一開始就是“反戲劇、重真實”的， “我們按照社會學各階層分析的方法來設計人物命運；而不是按照一般戲劇規律，讓工人成為大老板。我們覺得這更符合現狀。 ”也正是基于這種踏實、樸素的創作觀，《人世間》才能將知青歲月、三線建設、改革開放等一系列中國社會近50年來的巨大變革匯集到一部作品，最終以令人可知、可感、可信的形態予以呈現。