白廳|變形記藝術|白廳|效果|人像|作品|世紀

進入21世紀后，捷克藝術家大衛·切尼無疑在能動公共藝術方面走在世界前列。來自一個中歐小國的藝術家能取得這番成就，與捷克的大背景分不開關系。
捷克的國土面積雖然不大，但科技較為發達。同時捷克有著發達的文學積淀與諷刺傳統，無論是人們熟悉的《好兵帥克》還是《變形記》，都在世界范圍內享有知名度。這兩者的結合，是捷克誕生優秀能動公共藝術的重要基礎。
大衛·切尼生于1967年，富于才華，廣泛涉足多個領域，但也以作品的政治隱喻著稱，極具爭議性。進入21世紀后，他開始向能動公共藝術轉向，雖然關于這一轉向的原因沒有明確的記載。但似乎與文學作品《變形記》有關。眾所周知，卡夫卡的《變形記》通過主人公變身為甲蟲后的境遇，來諷刺和揭露人性在物質化社會中被擠壓變形的現實。多少受到這一影響，切尼將自己進入美國后的第一件永久性作品取名《變形記》。這是一間位于美國北卡羅來納州夏洛特市白廳企業中心之前的作品。作品全高7.6米，用多個獨立的不銹鋼板層塑造了一個男子頭像，通過內部電機，可以在程序控制下旋轉，直至在特定時間與角度形成完整的人像。這種感覺已不單單用壯觀和震撼來形容，還多少有些諷刺和荒誕不經的意味在里面。
由于能動公共藝術的旋轉部分多少帶有安全隱患，因此藝術家們往往都需要采取措施加以彌補。切尼采用的是傳統的以水體阻隔人群的辦法，作品位于一個大水池中，既遮擋了基座，又形成了美妙的反射投影，而且人像口中噴出的水柱進一步活躍了整體效果。
【白廳|變形記】從能動結構的復雜性來說，《變形記》無疑代表了21世紀能動公共藝術逐漸轉向電力驅動和程序控制的大趨勢。雖然能耗較高，但作為與生態藝術分道揚鑣的結果，以及作品本身的效果來說，這一點小瑕疵多少也是可以接受的。