繪畫|從“眼前山水”到“胸中丘壑”，中西繪畫如何“不斷線”？｜東西問 |西畫|中國新聞社|吳冠中|水墨

中國如果能多出一些像吳冠中這樣的大家，中國畫在世界上的影響力一定會越來越大。
來源：中國新聞社
中新社采訪人員：陳瑜波
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中國畫重寫意，西畫重寫實；中國畫重神韻，西畫重形似；中國畫含蓄、內斂、中和，西畫開放、強烈、直接……一直以來，中國畫能不能借鑒西畫、如何“洋為中用”成為美術界爭論不休的話題。
中國畫與西方繪畫究竟有何本質區別？背后反映了各自怎樣的哲學？中國畫如何在傳承與創新中堅守自己的“魂”？清華大學美術學院教授、博士生導師陳輝近日接受中新社“東西問”獨家專訪，對此進行解讀。
現將訪談實錄摘要如下：
中新社采訪人員：中國畫有哪些獨特性？與西方繪畫有何本質區別？
陳輝：中國畫在世界藝術史上較為獨特。從哲學上來說，任何文化形態都是受思想支配的。中國畫受道家、儒家思想等的影響。道家強調“師法自然”“天人合一” ，主張以自然為師、到自然中去體會靈感。中國古代山水畫家習慣通過臥居、游歷，感受四季朝暮，來表現“胸中丘壑” ，畫的是感受和印象，而非西畫中的物理性、客觀性的風景。
儒家思想強調一個人的修為、思想厚度及生命閱歷決定了“畫品” ， “畫如其人” ，即畫的格調與意境。這些因素導致我們在認識論上與西方不同，中國畫是一種“由內向外”的表達，先強調內心的修為和感受，通過觀察自然形成一種意識，再去表現物像。

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中國畫作品。中新社采訪人員張斌攝
而西畫受古希臘哲學家畢達哥拉斯“萬物皆數”等理論影響，更強調物像的科學性與精準性，注重黃金分割等比例結構，追求理性的美感。

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英國畫家伊麗莎白·巴特勒（1846-1933年）的作品《加入康諾特的游騎兵》。中新社采訪人員杜洋攝
從具體表現手法上來說，中國畫與西畫有五點不同。
一是透視，中國畫的透視是二維的、平移式的，西方講究焦點透視、近大遠小；
二是色彩，西畫的色彩追求真實客觀，中國畫的色彩是主觀的，是一種從生活中提煉出來高于生活的悟性，再去營造畫面；
三是造型，中國畫以線造型為主，西畫以面造型為主，如通過冷暖色塊形成交界線；
四是空間，西畫把物像表現得較為立體，例如畫人物會科學地分析受光面、高光、明暗交界線、投影等，中國畫相對是平面的，在二維空間里的表現方式更自由；
五是材料，西方的油畫是畫在油畫布上的，油彩可以覆蓋、修改與添加，中國畫主要在宣紙上用筆墨表現，是一種“減法” ，一筆定成敗。沒有經過千錘百煉，畫中國畫還是很有難度的。

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徐悲鴻作品《奔馬（送白石）》。中新社采訪人員陳超攝
中新社采訪人員：您曾用水墨表現威尼斯水城、羅馬老街、瑞士小鎮等，中國水墨畫能為這些西方建筑或風景賦予怎樣的神韻？
陳輝：水墨這種繪畫語言有很多優勢。它是黑白的，自帶歷史的滄桑感與厚重感，很好地契合了這些西方古建筑的特質；它是多變的，在表現羅馬柱的斷垣殘壁時，可以用一種較悲愴的筆觸，而在繪制威尼斯水城時，中國水墨畫中水特有的流動性、意韻性及墨分五色的變化，能賦予威尼斯水城一種中國江南小橋流水的感覺，像一首抒情詩。