許君聰|升學教育說說這次過年的幾個熒屏BUG 體系|上海|觀眾|熒屏|春晚|游戲

升學教育說說這次過年的幾個熒屏BUG
1、這兩天看了電視，有些事情還是挺有啟示的。
比如春晚。因為眾所周知的原因，吐槽春晚是一件很危險的事兒。說實在的，眾口難調，加上需要承載的東西太多，它也很難成為一檔能同時在宣傳、藝術、評價體系里同時收獲真正成功的節目。
最后能使用的法寶，只有特效、運鏡還有“規范話術” 。
“規范話術”這個東西很好玩，我用文字描述一下，大家就能恍然大悟了。
正常生活：咱們一起過新年。
春晚：咱們呀，一起過！新！年！
新年

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使用它的時候要面向觀眾，這是一個節點位和掌聲位。雖然看上去有些簡單，甚至有些土，但它很管用。我幫人家寫晚會或者年會臺本的時候也會這么干。常見寫法還有“大家說，我們老板帥不帥？”“這事兒你爸也不答應啊，你們說對不對？”……
這種互動寫下來巨爛，可能你都快吐了，但在晚會或者年會情境下依然很好使。
2、“情境”兩個字我加黑了，說明它是關鍵詞。
簡單說，大舞臺有屬于大舞臺的節目體系，小劇場有屬于小劇場的節目體系，廟堂之上的未必適應鄉野之間，同樣，民間爆款也未必能唱響維也納歌劇院。
它也許能調，但希望不大。
朋友圈里有人說“哎呀，脫口秀的失敗屬于審核太嚴” 。
這絕對不是審核的鍋，這就是情境，或者是場景不合適。可能業外人士一下子反應不過來，我做個代入描述：
假設這倆哥們兒在一開始說點諧音梗的時候，鏡頭切到李誕，一邊捂臉一邊說， “什么破玩意兒”；說第二個諧音梗的時候，幾個大家熟悉的觀眾集體捂臉， “又來”……
大家是不是覺得有意思多了？

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脫口秀其實是一個演員與觀眾完全平視、互相調侃的表演體系，這個體系在春晚舞臺上是不存在的。
演員看到的都是高度規范的觀眾，觀眾看到的都是需要尊敬的演員。大家唯一能做的事情，就是在唱歌時整齊劃一地打拍子。
這肯定會搞砸。
最后的結果，就是支持春晚的人覺得脫口秀果然不上臺面，支持脫口秀的人覺得審核果然太嚴。
其實不是這么回事兒。
至少從藝術形式本身來說，春晚要拒絕脫口秀，脫口秀也要學會拒絕春晚。
3、至于內容……我覺得吼叫式魔術，破產式創業都屬于仁者見仁智者見智的問題。
我就講一個硬傷吧，比如老藝術家的相聲：
因為版權限制，相關的視頻都不支持添加，大家可以自行去網上回顧一下。
藝術家的主題是方言，但第一句上海方言就讓我崩潰了——
“北京人管這個叫大褂。上海人不這么叫。 ”
“上海人管這個叫什么啊？”
“上海人管這個叫cǎngsāi 。 ”
奉賢青浦寶山崇明這不是這么發音的好嘛。我們全家都一愣。
實際上它第一個韻母的發音更接近S而不是C ，不難發，隨便找個上海朋友問問，就知道正確讀音了。至于后頭挑大梁的廣東話，廣東朋友也有些莫名其妙。
最后看下來，感覺特別像一個從沒去過南方的博主在普及南方的風土人情，從沒出過村的自媒體號主在講解烏克蘭局勢。可能也會有擁躉，但它的起點是偏的。