國展$“燒雞體”成為12屆國展的新寵兒，用筆時新時古，古今合一

縱觀歷屆國展，我們會驚奇地發現，書法的走向，不在以晉唐書法為主流，尤其是取法上，開始走向明清時期，這也是一種新潮，在12屆國展中，這種新思潮卻得到了最好的發揮和應用，取法主流轉移到明清時期，而選擇最多的就是清朝何紹基的筆意，我們習慣上稱之為“燒雞體”，這種書體形式成為了國展中的新寵兒，得到了專家和評委的一致認可，對于這奇怪的現象，很多表示不理解，但是也有朋友認為這是必然，因為晉唐書法，我們都太熟悉了，為了避免這種熟悉性，尋找新的突破，“燒雞腿”就被推上了歷史舞臺，下面就讓我們一同來欣賞一番這些“燒雞體”作品吧。

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從最近幾屆國展中看，的確如此，“燒雞體”的確成為了主流，我們知道，一提到書法，我們都能夠聯系到晉唐，晉唐書法也是整個書法史的高峰時期，很多學習書法的朋友，基本上都是從晉唐書法進行入門的，而評委專家們亦是如此，他們對晉唐書法的了解程度可以說是精熟的，在國展中，晉唐書法好識別，并且有什么不妥的地方，一眼便知，而且避免這種尷尬的場面，很多書法家或者書法愛好者就開始了另辟蹊徑，而“燒雞體”在這個時候就成為了一種主流。

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無論是行書還是楷書，“燒雞體”都頻頻出現在國展，他們的這些獲獎作品，在用筆上最大的特色就是時新時古，古今合一，也是這就是一種創新吧，對于這種創新，評委們也是接受的，畢竟書法是需要創新的，除此之外，在國展獲獎作品中，我們還可以看到這些特點，諸如，形式上搞起拼接，搞形式上的創新，而在取法上就搞起明清書法，其實，明清時期的書法也是中國書法史上的一座高峰，學習好了，也容易出彩。

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或許“燒雞體”就是一種創新，這也許是筆者的一種淺顯的認識，不知道你是如何理解的，對于國展獲獎作品以“燒雞體”為主流的取法，談談你的看法和見解。
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