秋景#柳永難得一見的沉雄之作，連蘇軾忍不住贊道：不減唐人高處

柳永是北宋的第一個專業詞人，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，然而自古文人相輕，即使柳永的詞風靡天下，當時的文人對他還是頗有微詞。
例如當時無論是在政壇還是文壇上都混得很開的晏殊，就十分看不上柳永。
傳聞柳永曾拿著自己的作品集前去拜訪晏殊，晏殊很不屑，“殊雖作曲子，不曾道：針線慵拈伴伊坐。”
“針線慵拈伴伊坐”出自柳永的《定風波》，是一首閨怨詞。
“學成文武藝，貨與帝王家”，這是古代士子的追求，身居高位的晏殊對于柳永這種轉為歌女抱不平的詞作，自是看不上。
還有蘇軾，也常常和柳永較勁兒，“我詞何如柳七？”
還曾痛批自己的弟子秦觀“不意別后，卻學柳七作詞”。
可見雖然當時柳永的詞作盛行一時，卻終因格調不高，多受文人詬病。

文章插圖

然而他卻有一首詞，連一向挑剔他的蘇軾，也忍不住贊嘆“唐人高處，不過如此”。
這首令蘇軾贊不絕口的詞作名為《八聲甘州》，是柳永生平難得一見的沉雄之作。
柳永一生仕途坎坷，抑郁不得志，曾四次科舉落榜，常年漂泊天涯，因此留下了很多抒發羈旅之愁的作品。
這首《八聲甘州》便是其中的代表，描繪了一幅凄涼的雨后秋景圖，道盡了思鄉懷人之苦，歷來為后世所推崇。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。？
想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！

文章插圖

上半闋描寫的是詞人登臨所見之景，融情于景，是典型的“有我之境”。
都說“一場秋雨一場涼”，這首詞以一場“暮雨”拉開了秋的序幕。
開頭最為后人所稱道的是三個動詞，“對”字寫出了詞人登高望遠的姿態，引領全文；“灑”字寫出了秋雨的飄逸，營造了一種很闊大的意境；而“洗”字將雨后的清冷之景寫到了極致。
僅三個動詞，便將一幅恢弘闊大，清新自然的雨后清秋圖描繪得如在目前，足見詞人煉字功底之深厚。
接下來三句從大處著眼，描寫秋雨過后，關河冷落的景象，歷來備受推崇。
和前兩句不同，這里最值得玩味的是形容詞的運用，“凄緊”既突出了秋風的凜冽，同時也是詞人的心情寫照；“冷落”二字同樣也是如此，一語雙關，景中寓情。
風雨中，仿佛整片天地都籠罩在秋的凄冷中，漂泊異鄉詞人身處在這樣的環境中，其心境可想而知。
“殘照當樓”一句讓我想起了李白的“西風殘照，漢家陵闕”，很凄涼也很悲壯。

文章插圖

接著的“紅衰翠減”是對前面“關河冷落”這一句的展開描寫，到處都是紛飛的落葉，凋零的花朵，突出了秋的蕭瑟，自然也勾起了詞人心中的愁緒。
最后兩句“唯有長江水，無語東流”，既流抒發了一種了韶華易逝的慨嘆，又暗示了詞人那如長江水般綿綿不絕的愁情。
上半闋看似句句寫景，實際詞人眼中的景都融入了他的個人情感，就像王國維所說的“以我觀物，故物我皆著我之色彩”。
大自然的蒼茫凄涼的秋景，與詞人的愁情完美地融合在一起，酣暢淋漓，意境高遠。