電影|《四海》到底差不差？( 五 ) 地方|四海|少年|故事|方式|問卷

在今天，電影的命是找自己的觀眾，如此來說，也算活該。
說句題外話，看到這個問題時，我也在問自己：我進影院的時候心里痛快嗎？
徐磊，導演
這部電影雖然是個悲劇，但是我感覺很治愈。它治愈你的方式，是展示了失敗的普遍和必然，正如死亡唯一能讓我接受的地方是，它是萬眾歸一的道路。
不過有些電影，確實需要恰當的打開方式和時機，一個無憂無慮的年輕人，正對未來充滿向往，你告訴他人生沒啥意義，他肯定覺得你有病。
Q：很多人對《四海》票房失利的結果似乎并不感到意外，這甚至符合了他們內心的某種期待。他們說“事不過三” ，此前的成功都是僥幸。很多人似乎都在等著看韓寒的笑話，是什么造就了這樣一種現象？
郭小寒，樂評人
“成功學”的主流價值觀對多元化可能性的絞殺。當然也可以從另外的角度說，韓寒和其團隊大規模的用了資本，創作摻雜了過多人的期待。資本是中性的，是逐利的，是要計算的，是不支持純粹個人表達的，給你一些便利也會帶來一些絞殺這是必然的，也是一個博弈的過程，看你想要的是什么，愿意為此犧牲掉的東西是什么。
另外“文藝青年”這個群體也挺可怕的，很多“看笑話”的否定和諷刺來自韓寒原來以為的相同陣營的“文藝青年” 。
賈行家，作家
對于這個不太清楚。 “我說什么來著”是很便宜的聰明，我當年也如此，現在覺得還是去做點事（比如給樓道里的燈換個燈泡）更體面。
雙雪濤，作家
對于少年成名的人來說，經常要在成年后付出一些代價，因為很多與他們一同成長的人喜歡過他們的人，隨著自己年齡的增長會感到一絲不快。這種不快的核心很難說清，大概像一種被搶劫的感覺，似乎是韓寒們影響了他們成為韓寒，或者說，憑什么他是韓寒而且一直是？這種感覺有點像孩子對于家庭的反抗，因為韓寒成名很早而且維持時間很長，對于很多人來說在年少時就認識他，雖然年齡相仿，他更像是遙遠的長輩。對于少年名人來說，同齡人長大后的反擊是比較典型的現象，尤其在某一種氛圍里，這種氛圍在培養對于名人的惡意，可能這種反擊就會放大一些，因為將其打倒不需要個人付出任何代價。但是我樂觀地想，也許這種心理只是暫時的？在某一個時間點，與韓寒一起成長的這代人如果稍微停下來想想韓寒走過的道路，是否又會引起對老朋友的重新認識，即使不是全盤肯定也能給與一種理解，并且發現，老朋友也真的沒幾個了？
張悅然，作家
和韓寒之前的幾部電影比起來，《四海》具有更強的批判性。在寫博客與雜文的時代，韓寒因其尖銳的批判性獲得巨大聲名。現在在他的電影里，觀眾卻不再需要他的批判了，認為他的批判不真誠。這是一件很悲涼的事。有些人顯然愿意相信，韓寒一直獲得成功的奧秘，正在于他在不斷改變，不斷適應時代，在這種情況下，他是不可能真誠的，這種聲音橫亙在電影之上。但是如果韓寒真的完全學會了迎合觀眾、操縱觀眾，那么他這次應該一如既往的成功，至少不可能犯一些不合常理的錯誤，比如讓這樣一個近乎幻滅性的結尾出現在春節檔。《四海》的劇作問題實在是有很多，比如像一個包裹般發往外地的奶奶，但我所珍視的地方是，它比過去任何一部韓寒的電影都更有個人表達。從這一點上說，我對他有所期待，希望他可以沿著這個方向走得更遠。