|編劇王海鸰談幕后：不是所有人生都要開掛，《人世間》能讓普通人得到撫慰 |周秉昆|王海鸰

正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出的新春大劇《人世間》，以周家三兄妹的生活軌跡為脈絡，帶領觀眾重溫50年中國百姓生活史，引發了一波“回憶殺”和大大小小生活問題的探討。北京青年報采訪該劇編劇王海鸰，就觀眾熱議的劇情和劇中人物一探究竟。

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《人世間》是由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出的現實題材當代大劇，在小說出版初期，騰訊影業與李路導演共同選擇決定拍攝，并獲得了《人世間》長達8年的影視改編權。當導演兼總制片人李路決定將小說《人世間》搬上熒屏時，陳道明和周梅森推薦的編劇人選不約而同指向同一個人：久未露面的王海鸰。編劇王海鸰過往專心情感領域耕耘，《中國式離婚》《牽手》《新結婚時代》《大校的女兒》等電視劇為其贏得“中國婚姻第一寫手”美譽；而出自梁曉聲之手的原創小說《人世間》，當年高票獲選茅盾文學獎，作品主旨是為底層民眾吶喊。面對這樣一部以“鋼鐵鉛灰色”為底色的作品、面對不熟悉的時代洪流中東北普通民眾的生活，王海鸰最強烈的感受是：“這些小人物，即使在動蕩的年代，卻始終如一，保持著善良的底色——幾千年來，中華民族、中國人到底有著怎樣的精神屬性？”于是，一向不愿意改編作品的她說：“我想試一試。 ”

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嚴肅文學和戲劇真正的融合才是好的劇本
北青報：是什么原因促成您接手《人世間》的創作？
王海鸰：原著小說主旨是為生活在底層的人們吶喊，為他們說話，這個主旨我是認同的。同時梁曉聲寫的年代是我親歷的，我跟周秉昆是同齡人。
當然，我和導演團隊互相面試時，我對小說也是有看法的：吶喊是對的，但是只吶喊是不對的。我跟導演表達我的想法，小說色調是鋼鐵色，給人堅韌、頑強的感受，同時也很沉重；而我個人對生活的態度則希望看到明亮溫暖。任何一段生活，都會有兩面性，生活在同一個整體里都會有不同的感受。對此，導演團隊一拍即合，他們也希望全劇給人以充滿希望和溫暖的感受。達成了共識之后，就決定簽合同。
北青報：改編過程中除了調亮小說色調，最大的難度是什么？
王海鸰：小說《人世間》是純正的嚴肅文學，嚴肅文學最大的特點是寫人，沒有過多的故事和戲劇性；而劇本除了要把所有的心理活動、描述都外化，最重要就是戲劇性、故事性，要有巧合、起伏、波折。我的觀念是戲劇和小說真正的融合才是好的劇本。只有戲劇就只有骨骼，只有文學就只有血肉。
另外，小說是作家個人對生活刻骨銘心的一段描寫，真正的“人世間”也要有精英、官員、企業家、知識分子、政府的影子等等，所以要做加減。
北青報：原著主要描寫東北工人一家人的生活，您之前對這樣一個群體有了解嗎？
王海鸰：不了解，我是第一次這么真切的看到這群人的生活。正因為不了解，給我的震撼也很大，這幫人這么窮，這么苦，依然能夠生存下去，到底是因為什么？這一部分小說寫的非常扎實，也很生動。
北青報：改編對哪些情節或人物進行了顛覆性的調整？
王海鸰：小說中有一個叫駱士賓的，那個人物本來不算好人，到南方賺了點錢，是一個大款一樣的人物，我用這個人物把他改成了一個企業家。