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人物|看皮影 解鄉愁

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上世紀90年代初 ， 山西新絳縣文化館館長、絳州鼓樂團團長王秦安送給我一個皮影 ， 我把它掛在客廳 ， 春節期間看到它 ， 眼前便浮現出一幕幕皮影戲 ， 也算過了一把戲癮 。
我在上世紀50年代看過皮影戲 。 那是在一個打麥場 ， 入夜 ， 大人、孩子拿著板凳 ， 來到麥場 ， 麥場邊掛著白的幕布 。 開演前 ， 我們這些孩子坐不住 ， 跑到幕布后看 ， 只見幕后擺放著幾個箱子 ， 6個藝人在做演出前的準備 。 看到我們在觀看 ， 藝人喊道：“快到前面去吧 ， 要開演了 。 ”我們一窩蜂地離去 ， 只聽幾聲梆子響起 ， 胡琴奏響 ， 洪亮的聲音唱起來 ， 幕布上出現了皮影人物 ， 在藝人的操作下 ， 皮影一會向左 ， 一會向右 ， 邁著腿 ， 擺動手 ， 煞是有趣；戲到動怒處 ， 皮影手拿大刀、長矛交戰 ， 引得臺下一陣喝彩 。
皮影戲與戲劇一樣有“三尺舞臺訴說千古事 ， 人物對打統領百萬兵”之說 。 不同的是皮影是“借燈顯影”“以影顯形” 。 捉線子人的耍技巧和唱功 ， 有的高手一人可同時操耍七八個皮影 。 皮影戲里不同的舞臺上 ， 車船馬轎、妖魔鬼怪均能上場 ， 飛檐走壁、排山倒海都能表現 。
“三尺生絹做戲臺 ， 全憑十指逞詼諧” ， 這是皮影戲藝人的絕活 。 皮影戲最值得深究的還是捉線子 。 捉線子的人手上功夫了得 ， 讓人佩服 。 表演時十指都有用場：大拇指頂 ， 食指彎直角 ， 中指抬 ， 無名指壓 ， 一系列的操作 ， 手指似波浪翻動 ， 小竹棍像燕子般在云中翻飛 ， 連吹胡子瞪眼都會表現得淋漓盡致 。
皮影戲在表演時 ， 用心的人會看到捉線子的人 ， 將小竹棍彼此交錯相互制衡 ， 然后按照次序手捉指縫夾 ， 剩下的就將竹棍末端放在指甲蓋上 ， 五根手指哪個有空就用哪個指甲蓋撥 。 皮影仿佛被捉線子的人賦予了生命力 ， 只見皮影人物一會兒耀武揚威 ， 亭亭玉立 ， 一會兒又含蓄內斂 ， 悄不作聲：在音樂與唱腔上 ， 時而激昂 ， 時而纏綿 ， 時而悲喜交加 ， 聲情并茂 ， 音韻繚繞 ， 讓人久久難以忘懷 。
皮影 ， 歷史悠久 ， 在民間流傳甚廣 。 山西的皮影就分為南、北兩派 。 南派以新絳、曲沃、臨汾、運城等地為代表 ， 北派以廣靈、靈丘、代縣、渾源等地為代表 。 南派皮影 ， 受到陜西省西安、渭南皮影流派的影響 ， 皮影作品形體小巧玲瓏 ， 刻工精細 ， 裝飾性強 ， 而且色彩簡練明快；北派皮影 ， 受北京西派皮影的影響 ， 作品的形體略顯肥大 ， 刻工縝密而精細 ， 色澤明快艷麗 。
皮影作為一種民間傳統小戲 ， 在表演時 ， 把驢皮、牛皮刻制的人物、布景和道具搬上舞臺 ， 造成影像 。 這種形象的造型特點是：戲劇中的人物形象都是正面和側面的 。 由于皮影戲只宜表現高、長度的空間 ， 因而與剪紙的表現方法有相似之處 。 人物的生、旦、凈、末、丑各種角色 ， 與戲劇上的臉譜、服裝的程式是相通的 。
【人物|看皮影 解鄉愁】皮影在制作方面 ， 取料以驢、牛皮為主 ， 由于驢、牛皮的韌性、透明性極強 ， 著色顏料甚為講究 ， 因而藝術效果頗佳 ， 有很好的保存收藏價值 。