而上世紀以來，中國繪畫事業就迎來了“前所未有之大巨變”。隨著西洋畫的沖擊，中國畫也隨之分為兩個體系，一個繼承了傳統繪畫的技藝，拒絕吸取西洋畫技的優點；另一派則融合了西洋畫技，這兩個體系之間相互競爭，相互比較，都在無形之中促進了中國畫的發展。同時，各種流派也應運而生，王家華先生的師傅鄒傳安，正是一位主動融合西洋畫技于傳統國畫中的一員。
而王家華先生比起他的老師，和其他融合中西畫法的畫家相比，更多地融合了西洋畫的筆法，這和他本人的經歷是離不開的。王家華先生本人長年累月地在海洋上航行，足跡踏過五大洲四大洋的許多國家，并且他也做到了“讀萬卷書行萬里路”，每到一地，就會認真學習當地文化，尤其是當到了西歐國家時，他更會抓住機會，拜訪西洋畫的大師，從中汲取經驗。他這位經驗豐富的遠洋船長，將自己二十年來如海洋般廣闊的胸懷與見識都融入了他的畫作之中，因此他的作品在細膩、精致的同時，也讓人深感渾厚、古樸、秀雅、嚴謹。此外，每次入港停泊后，他都會主動趕到所在城市的書店，購買那個國家的名畫家的著作，回家后加以研讀，來提升自己的技巧。
尤為鮮明的是，王家華先生的作品富于寫實。憑借天道酬勤的努力，依靠千錘百煉的經驗和靈敏細膩的感覺，他對于控制畫面、協調畫面早已駕輕就熟。但在解決了造型、色彩、構圖等方面的問題后，接下來所要處理的便是意境問題。或曰：“工筆之道，具體而微，筆調清勁，設色典蘊，氣格高古，景象凝重，皆足懾人心目者也，然猶不免弱于境界一疇，朦朧迷離，最易入境，雖極工極細之作，或不能無，知者最善此處用心。”藝術作品表達的應該是作者的心境，因此若是繪畫時只重寫實，忽略了意境，也只不過是落了下乘，因此名家大師大都十分注重意境的構建，而王家華先生正精于此道。在他筆下，線條流暢飄逸，筆法細膩精謹，每張畫作都彰顯了其豐富的意境。
他作品的意境，從想法上看總是獨具一格，十分巧妙，形神具備，格調高雅。雖從古人的精華中學習，卻又不被拘束，有自己的創新，表意淋漓盡致又不至于放浪形骸，如行云流水一般，玄妙獨特，既為陽春白雪所賞，又不會被下里巴人所不容。
此外，王家華先生弘揚中華民族文化，畫作被多國友人、社團、政界名人收藏，游歷幾十個國家多幅作品在國內外藝術大展中獲獎。
王家華先生令人嘆為觀止的藝術成就，是我們民族文化中相當 重要的一筆寶貴財富。在當前，中華民族正走向偉大復興的時代，民族文化也正蓬勃發展，越來越多的同領域的創作者、欣賞者能夠感受到王家華先生的藝術作品中所凝結的精華，領會到他如巍巍高山一般的畫技。正是由于對王家華先生的高超畫技，以及他對中國山水畫作的不凡見解的崇拜與景仰，我們精心挑選了王先生的部分卓越畫作，將它們編撰成集，并出版，不僅獻給那些我們民族歷史上涌現出的眾多名家大師，也獻給民族繪畫這一領域的眾多創作者、欣賞者，是為序。

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王家華畫冊牡丹系列部分作品鑒賞

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千年喜看狀元紅（2019年作品）

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爭奪朱艷事年少（2012年作品）

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