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對于金奎剛來說 ， 朝鮮北方的鄉土情境 ， 可謂了然于心 。 因此從他的作品中 ， 我們總能感受到那信手拈來的創作自信：彷佛在他的腦海中 ， 藏著一張珍貴而精細的3D地圖 ， 它精細到每一條百轉千回的鄉路 ， 每一朵風生水起的浪花 ， 每一片歲月靜好的光斑 ， 每一顆跋扈飛揚的塵土 。
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【生活|金奎剛：一起看過風景，才能抵達內心】正如學者/策展人包貴韜所言：“金奎剛的風景油畫創作 ， 有一個非常清晰的意圖 。 他不是去表現作為風景的鄉村生活 ， 而是以風景的方式 ， 還原鄉村的情境 ， 這個情境不是作為風景去觀看 ， 而是作為鄉土來“可居” 。 不是為了“可居”而審美 ， 而是建構語境來隱匿日常 。 如此 ， 就回到了他作品的初衷 。 金奎剛的油畫創作幾乎全部資源都來自鄉土朝鮮或者說與鄉土朝鮮有關 。 在當代朝鮮美術史中 ， 沒有哪一個畫家像金奎剛那樣 ， 對朝鮮半島北方的地貌特征、物候特點 ， 完完全全成竹在心 。 甚至 ， 你可以在他的風景油畫的畫面上做任意切割 ， 或者說隨意在他的畫面上重新選景、構圖 ， 都會發現沒有任何問題 。 “
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建構發端于告白 。
金奎剛將對鄉土情境的告白寄于“人文“本身 ， 讓觀者不自覺地陷入作品的”二次創作“：田野盡頭的房舍住著怎樣的人家？河邊的洗衣婦女在哼什么歌？小院里種了哪些蔬菜？這種告白隱晦而偉大 ， 描繪的是日常 ， 傳達的卻是生活；看是一幅畫 ， 實則是故事 。
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關于告白 ， 有這樣一句唯美的表述：一起看過風景 ， 才能抵達內心 。 這也大抵是金奎剛后期作品開始建構鄉土情境的原因之一——將自己在鄉村獲得的溫暖、刻在內心的感動 ， 融進作品之中 ， 倒入觀者的懷里；將有滋有味的生活 ， 濃縮于季相、莊稼或是民居這些細節之內 。 看金奎剛的畫 ， 更像是探尋一段懷舊生活的日常 ， 他靜默地將腦海中美好的風景重新組合 ， 成就出惹人心動的作品 。
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金奎剛所建構的鄉土情境 ， 承載著萬千浸透人間煙火的赤子之心 。 對于有些人來說 ， 這種情境是一去不返的寶貴回憶 ， 對于有些人來說 ， 這種情境是可居可游的理想生活 。 這種情境成為金奎剛由對鄉土的告白延伸至作品的重要部分 ， 并隨著時光的流逝更加熠熠生輝 。
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內容來源（今朝美術館）
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