書法家$80后書家5獲蘭亭獎，書法技巧高超，但太過巧媚

彭雙龍是當代優秀的80后青年書法家，大家對其人其書都不陌生。作為競技書法機制中脫穎而出的佼佼者，他的作品引起評論界的關注，在情理之中。

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在第七屆中國書法蘭亭獎上的頒獎詞也說到這一點：
也就是說，彭雙龍有過五次入選蘭亭獎的經歷，他扎實的藝術功底和耀眼的藝術才華，于此可見一斑。

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“巧媚”二字可以概括彭雙龍書法的總體特征。藝術總要講究技巧，而技巧首先當然要講究巧妙，董其昌最知此中奧妙，故其論書，言必稱巧妙。
但是，任何事物都有個度的問題，過猶不及，過巧過媚則會走向反面。而一味追求技法上的巧妙，終會失卻內涵的豐富性，最終墮于俗媚的不堪境界。

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彭雙龍此次“蘭亭獎”獲獎的作品，以行草書《庚子抗疫記》為重頭，隸書算是充數之作。其行草大致屬于二王系列，字勢則傾向于米元章，而字里行間又透露出白蕉行草的許多特征。
近幾年的二王熱、米芾熱、白蕉熱幾乎都讓彭雙龍及時趕上了，可以說，彭雙龍是一個擅長跟風的書法家。擅長跟風說明一個書法家的技法實力，也能說明一個書法家的審美追求。

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任何優秀的書法家都是超強技法掌控能力和較高的書法審美追求兩者結合的產物，最終能夠在書法史上站住腳的書法家則是因其有鮮明的個性風格，而風格的取得首先是書法家具有獨立的、不受他人干擾的審美追求，也就是獨立的藝術思想。
顯然，彭雙龍是缺乏這種獨立特征的。所以，就他目前的創作水平而言，獲獎可以，在歷史上站得住腳則距離尚遠。

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單從技法而言，彭雙龍的行草書是沒有問題的，或者說是沒有明顯問題的。但其作品在給人的視覺新鮮感消失以后，很難再吸引人去產生回頭反復欣賞的欲望，這就意味著他的作品不耐看。
作品不耐看大概有兩大原因：一是筆法不夠豐富，二是內涵比較缺乏。這兩個原因在彭雙龍的作品中都明顯存在。就技法而言，彭雙龍的用筆在嚴謹的前提下確實有些單調，單調的結果甚至影響了作品的筆力。力度不夠，顯然會影響到作品的耐看程度。
【書法家$80后書家5獲蘭亭獎，書法技巧高超，但太過巧媚】
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應該說，生在唐代之后，我們就不能夠說脫離唐楷的話，也就是說，唐代之后的書法家不學唐楷便會造成先天缺陷。而彭雙龍的行書正缺乏這種支撐，也就是唐楷的支撐。
晉人書法固然沒有唐楷的支撐，但晉人有后人所沒有的魏晉風骨，精神因素可以彌補技法的不足。而對不知魏晉精神為何物的當代人而言，沒有唐楷，行書的骨力很難具備，彭雙龍行草書技法層面明顯存在骨力不足的缺陷。

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彭雙龍行草書另一個不足則是在內涵方面，學晉人而未得晉人之韻。晉韻的內涵其實就是魏晉風骨。白蕉學晉，得其精神，得其風骨，筆墨間有一種蕭散之氣。白蕉學晉，先有唐楷功底，故其行草形散而神不散，以其得唐楷骨力之故。