草書&“業(yè)余”富豪書法家，獲全國書法最高獎，草書寫得很強悍

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王乃勇是個“業(yè)余”的書法家，因為他本身是個醫(yī)藥企業(yè)老板，在書壇屬于“富豪”級別；王乃勇又是個十分專業(yè)的書法家，他在全國書法展上的獲獎、入展經(jīng)歷，能秒殺大部分書法家：自全國第六屆中青年書法展入展開始，在接下來的近20年的時間內(nèi)，幾乎入遍所有全國性大展，并在蘭亭獎、國展等屢屢獲獎。

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王乃勇擅長草書，尤其擅長激情四射的大草。他在全國第十屆書法篆刻展上獲最高獎的作品，就是一件六尺整紙的大草。六尺宣紙，標(biāo)準(zhǔn)尺寸是180cm高、90cm寬，王乃勇在如此大的幅面上寫出了激情與張力。
在當(dāng)前時興剪裁、拼接、裝飾的行為中，王乃勇的作品算是素面朝天了。剪裁拼接雖然好看，但人人都這樣做，如節(jié)日到來時四處盛裝，也就不免太扎眼了。尤其是行草書，小塊拼接后改變了整體的格局、氣勢，不能大筆縱橫痛快淋漓，俯首低眉、神色不展。

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像王乃勇的草書作品，略去了書寫前的工藝手段，不加制作，而是直接在一張六尺宣上揮灑，干脆利落，觸目時作品有一股波濤層起、姿態(tài)橫出的氣象。
一張六尺宣的平面空間，便于在上面展開筆墨，并且可以洋洋灑灑綿延而下。這也正是符合了大字行草書書寫的心意、筆意，相對地不受羈絆、不受阻礙。
在整張宣紙上書寫，開合變化不拘，作者內(nèi)心所思所想全盤托出，又與手達成默契，于筆下更見神采。我們所說的氣魄、氣勢、氣象，和紙面空間是有關(guān)系的，一個人如何選擇空間、利用空間，如何使具體的書體、運動形式更適宜于某一個空間要求，書法家是不可熟視無睹的。
【草書&“業(yè)余”富豪書法家，獲全國書法最高獎，草書寫得很強悍】

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書法家的情調(diào)和手上技巧應(yīng)善于應(yīng)對自己熟悉的空間。有的謹(jǐn)小慎微，陰盛而陽衰；有的筆端孱弱，不勝綺羅。并不是每個人在空間面前都有舍我其誰的自信。王乃勇在這樣的空間里表現(xiàn)得可以說全然放開了，心無旁騖，風(fēng)來帆速，瞬間進入，讓人感到草書就是如此表現(xiàn)的。
心放開了，筆墨才放得開。對于王乃勇而言，創(chuàng)作書法，這二者都是無拘束的。唐代皎然曾談到一種創(chuàng)作狀態(tài)：“有時意靜神王，佳句縱橫，若不可遏，宛如神助。”王乃勇作書法，也有這樣的灑脫感。

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當(dāng)然，王乃勇的書法也存在一些問題，就是草法不太嚴(yán)謹(jǐn)。沒有草法，動作在飛快也難以稱草書，而是“草書”。有法可依是學(xué)草書不可忽略的。不如此，草書就難以純粹，只有純粹了，才更有草書味。
“野狐禪”就是前人對亂涂亂抹草書的批評——一個字寫出來讓人猜都猜不著，肯定是在筆墨運動程序上走到歧路了。從這一點來說，《平復(fù)帖》讓人識辨產(chǎn)生那么大的差異，只能說是不合草法造成的。

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今人有如此豐富的草書資料，有理由把草書寫得純正些。即便以草書為自娛，也要追求自娛的高雅、向上。
此外，盡管王乃勇的草書像縱橫快馬入陣，通篇得其氣勢，但是章法給人以亂哄哄的感覺。譬如，布陣是需要有爭讓、迎送、抑揚之別的，是需要大小相間烘托幫耐得，以此展現(xiàn)出布局中的陰陽、虛實。但在王乃勇筆下一味味地展開，寫大、寫滿、寫足，使氣作字，不知適當(dāng)斂約，也就有堆砌之弊了。