鄧石如@我對篆刻藝術的幾點認識( 三 )

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誠然，篆刻大家之為大家，當以諸類技法繩之，此處也僅僅從刀法之高下、優劣論，故也不可以偏概全。四 “計白當黑”是章法的成功之訣印章不論朱白文，既要講究配篆，但對線條造成的空間，同樣需要講究，兩者缺一不可。重于配篆，而忽視空白處，則是初學者的通病。篆刻的“計白當黑”，不是表面地拉開白與墨的對比，在拉開的對比中，當在白中寓黑，黑中又寓白，呈立體的深化的多層次的表達，方稱得“計白當黑”之妙諦。鄧石如曾經刻過一方“江流有聲，斷岸千尺”，這是一方體現其計白當黑理論的杰作。我們不妨對這方印做幾種章法上的變動，變動的結果，皆成蛇足，是絕不能與鄧氏之佳構相提并論的（圖十七）。
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原印
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改印圖十七反之，即使是大家也有章法上偶見失策者。如徐三庚曾刻“上于父”（圖十八），“于”“父”末筆者皆同向拋出，即不妥，若稍作改動即佳；又鄧石如的“世濟忠清”（圖十九），章法排列，“世”上浮，而“忠”下墜，也有失，倘稍作移位即妥。智者千慮，偶有小失，是正常事，這些都不影響到他們的成就與威名。【鄧石如@我對篆刻藝術的幾點認識】
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