語感|文學翻譯：語感與美感之間( 二 ) 文學|語感|森林|村上|普遍性

那么美感從何而來呢？來自語感。語感則來自原著文本的大量閱讀。從大量閱讀中習得的語匯和句式，應該說一開始就疏離了辭典干巴巴的標準釋義，而帶有各種語境賦予的鮮活的感性因素，比如溫度、氣味、氛圍，比如節奏、律動、喘息。挪用木心的說法，好比把魚放在水中而不是擺在桌面上觀察。又好比水草——木心用來比喻《紅樓夢》中的詩——“取出水，即不好。放在水中，好看” 。而若“放在水中”即放在語境中，就會不期然間感受到語匯的種種外延性、引申性指涉，及其微妙意韻，原作文體或整體語言風格也隨之心領神會。這樣，翻譯時就省去了不少冥思苦索的理性解析時間， “驀然回首，那人卻在燈火闌珊處” 。總的說來，相對于故事，村上更看重文體。他說“文體就是一切” ，而故事會“不請自來” 。那么對于譯者呢，不妨說，語感就是一切。有了語感才能譯出美感、譯出文體中的審美感受。
【語感|文學翻譯：語感與美感之間】最后舉個例子吧。 2017年我翻譯了村上的長篇小說《刺殺騎士團長》。大家可能知道，可能不知道，這部小說是上海譯文出版社花了堪稱天價的版權費——那可不止“一擲千金”——買來的。如果僅僅買來一個有趣的故事，那肯定是不值得的。中國會講故事的人多了，莫言講故事的能力就不在村上之下。而若買來的是一種獨特的語言風格，一種具有“普遍性滲透力”的文體，那么就會給中國讀者帶來一種異質性審美體驗，進而拓展中國文學語言表達的潛能和邊界，同時帶給中日兩國文學和文藝審美交流以新的可能性。果真如此，那么版權費無論天價還是地價都有其價值。而這種價值的體現，從根本上說取決于翻譯：一般翻譯轉述內容或故事，非一般翻譯重構語言美感、文體美感。這也是文學翻譯的旨趣、妙趣和樂趣所在。
林少華， 1952年生，中國海洋大學外國語學院教授，兼任中國日本文學研究會副會長、青島市作家協會副主席，曾任教于暨南大學、日本長崎縣立大學。主要著作有《落花之美》《為了靈魂的自由》《鄉愁與良知》《雨夜燈》等，譯著有《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《刺殺騎士團長》等村上春樹作品，以及《我是貓》《羅生門》《雪國》等日本名家作品一百余部。
【編輯:王詩堯】