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文學翻譯：語感與美感之間
去年金秋十月，桂花飄香， “村上春樹文學多維解讀”學術研討會在畫橋煙柳的杭州、歷史悠久的杭州師范大學召開。
上世紀80年代末，在暨南大學任教的我——也巧，年齡正是《挪威的森林》開篇第一句所說的“三十七歲的我”——翻譯了《挪威的森林》。星移斗轉，月落日出，爾來三十有二年矣。翻譯之初， “三十七歲的我”身上還多少帶有青春余溫，大體滿面紅光、滿頭烏發、滿懷豪情，而今，已然年過六十九歲的我，殘陽古道，瘦馬西風， “不知明鏡里，何處得秋霜” 。撫今追昔，請允許我再次引用《挪威的森林》里的話：“我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西——蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔。 ”是的，無可追回的懊悔，懊悔無可追悔。夜半更深，冷雨敲窗，倏然間老淚縱橫雖不至于，但的確不止一兩次咬著被角發出長長的嘆息，每每“悲哀得難以自禁” 。得，又是《挪威的森林》里的話。
不過，令人欣慰的事也至少有一樁，那就是我的翻譯——人們未必曉得我先后是暨南大學的教授、中國海洋大學的教授，但基本知道我是個翻譯匠。迄今為止，厚厚薄薄大大小小加起來，我翻譯的書起碼有一百本了。翻譯過的作家有夏目漱石、芥川龍之介、谷崎潤一郎、小林多喜二、太宰治、川端康成、井上靖和渡邊淳一、片山恭一等十幾位。以作品言之，《我是貓》《羅生門》《金閣寺》《雪國》《在世界中心呼喚愛》分外受到認可與好評。當然最有影響的是村上作品系列，包括《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《奇鳥行狀錄》和《刺殺騎士團長》在內，由我獨立翻譯的有四十三本，與人合譯的有兩本。這四十幾本滬版村上，截至2020年12月底，總發行量超過一千三百七十萬冊，讀者人數則遠大于此。也就是說，我這支自來水筆涂抹出來的譯文，已經搖顫過幾千萬讀者的心弦。用一位讀者的話說，如靜夜純美的月光撫慰自己孤獨的心靈，像小河蝦纖細的觸角刺破自己的淚腺，又像遠方炊煙裊裊的小木屋引領自己走出青春的荒原，或者像一片長滿三葉草的山坡讓自己抱著小熊在上面玩了一整天……

三年多以前金庸去世時，有人說有華人的地方就有金庸。而事關村上春樹，不妨說有年輕人的地方就有村上。村上何以這么火呢？據村上自己總結，一是因為故事有趣，二是因為文體具有“普遍性滲透力” 。文體，這里主要指筆調、筆觸，即文章總體語言風格；普遍性滲透力，用村上另一場合的說法，大約就是語言具有“抵達人的心靈”的力量。從翻譯角度來看，故事這東西，誰翻譯都差不太多。差得多的是文體，是語言。記得木心說過：“白話文要寫得好，必須精通文言。看外國譯本要挑譯者，譯本不佳，神采全無。 ”神采全無！也就是說，譯本既可以使原著顧盼生輝光彩照人，又可能使其灰頭土臉黯然失色。就村上作品而言，哪怕其文體再有“普遍性滲透力” ，若翻譯得不到位，也很難滲透到人的心底，甚至成為水面浮油亦未可知。說嚴重些，翻譯既可以成全一部原作，也可以毀掉一部原作。
開頭說的杭州會議，也是因為與會者有不少年輕人，我就倚老賣老，在最后致辭時免去萬無一失的常規性套話，而就文學翻譯直言不諱。我說自己多少留意過包括年輕老師在內的年輕譯者的翻譯，而讓我歡欣鼓舞的譯作實在為數不多。蓋因不是從語感、語境到翻譯，而是從語義、語法到翻譯，也就是從辭典到翻譯。打個比方，人家村上在地下室里屏息斂氣摸黑、鼓鼓搗搗，你卻在二樓燈光明亮的標準間里翻譯辭典查“百度” ，自然不解“普遍性滲透力” ，不解堂奧之妙，而不解堂奧之妙，文學和文學翻譯就無從談起。換個說法，純文學作品的翻譯，不是翻譯字面意思，而是翻譯字背后的信息，翻譯文體滲透力足可力透紙背的信息——那就是文學特有的文字審美愉悅感、美感！