李奕明！毛澤東書法漢字結(jié)體六法之一“側(cè)傾法” 念奴嬌·赤壁懷古|中國(guó)楹聯(lián)學(xué)

不對(duì) 稱之美
——談毛澤東書法漢字結(jié)體藝術(shù)特點(diǎn)

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李奕明
“結(jié)體”又稱結(jié)字。中國(guó)漢字是由31種筆畫構(gòu)成的。把這些不同的筆畫根據(jù)需要組織起來(lái)，并進(jìn)行適當(dāng)搭配、排列、組合，就是“結(jié)體”。如果把筆畫比作磚瓦，結(jié)體就好比用磚瓦蓋成的房子。磚瓦的形狀差不多，但蓋出的房子卻是千姿百態(tài)的。這種差別反映出的實(shí)質(zhì)，就是藝術(shù)。如同用磚瓦蓋房一樣，我們?cè)谶M(jìn)行書法時(shí)，也要善于運(yùn)用和處理漢字筆畫的搭配，使之適宜、得體、勻美。這是每一個(gè)書家必須研究的一門藝術(shù)。
一個(gè)高明的書家，面對(duì)約定俗成的文字，在書寫時(shí)能夠大膽制造矛盾，又能從容地平衡這個(gè)矛盾，精心設(shè)計(jì)出個(gè)性強(qiáng)烈、面貌清新的漢字造型來(lái)，才是對(duì)書法結(jié)體的創(chuàng)造和發(fā)展。
【李奕明！毛澤東書法漢字結(jié)體六法之一“側(cè)傾法”】毛澤東歷來(lái)重視創(chuàng)新。他不喜歡循規(guī)蹈矩，反對(duì)平庸，敢于走前人沒有走過的路，做平常人想不到又不敢做的事。在書法結(jié)體上，也是別具匠心，旗樹一幟。他寫字，常常打破對(duì)稱格局，在不對(duì)稱中追求藝術(shù)之美。構(gòu)想獨(dú)特、運(yùn)筆大氣、夸張出奇、險(xiǎn)峻挺拔。無(wú)論俯仰伸縮，皆錯(cuò)落有致，令人稱絕！
筆者多年研臨毛澤東書法，從中悟出以下6種結(jié)體方法：

一，側(cè)傾法。側(cè)傾，是毛澤東結(jié)體的一個(gè)重要特征。他寫出的字，大多右聳左展，呈左斜態(tài)勢(shì)。就好像把一個(gè)方方正正的字，故意拉成斜傾的菱形。這種傾向，在他早期的書法作品中，就已經(jīng)可以看到端倪。如1915年寫的《十六字銘》中的“五”、“七”、“以”、“在”等字。特別是“在”字更為明顯，一橫向上揚(yáng)，交叉的那一撇向左拉得很長(zhǎng)，使字的重心向左移。

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20年代至30年代中期字型歸正。30年代末期，他的字有過一段向右斜的探索。如1937年1月30日《致徐特立》的信，1937年10月10日《致雷經(jīng)天》的信。字體都是明顯地往右斜。我們來(lái)看他1940年《為兒童節(jié)的題詞》：“天天向上”。兩個(gè)“天”字的寫法基本一樣，左邊的一撇稍短，右邊的一捺先是長(zhǎng)長(zhǎng)往右下方一按，然后重重地斜上一挑，使字的重心明顯偏向右邊。

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向左斜的開始時(shí)間應(yīng)該是在1942年前后，這一點(diǎn)，我們從以下兩幅作品的比較中，可以清楚地看出來(lái)。一封是1941年1月31日《致毛岸英、毛岸青》的信，字體是右斜，如：“清”、“前”、“片”、“相”、“的”等。另一幅是1942年4月17日《致歐陽(yáng)山、草明》的信，字體就明顯地呈左斜態(tài)勢(shì)如：“草”、“同”、“問”、“最”、“敬”等，而且這種左斜一直延續(xù)到建國(guó)前夕。

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建國(guó)后毛澤東的字開始?xì)w正，但在他的書法作品中仍然可以找到左斜的筆跡。我們還是來(lái)看看毛澤東對(duì)“天”字的寫法。1961年毛澤東書寫的《清平樂.六盤山》中，起筆的一個(gè)“天”字，頭上兩筆跟過去寫法是一樣的，都是斜筆向上，不同的是后邊兩筆的寫法，左邊的一撇向下拉得很長(zhǎng)，伸出了格子，筆尾順著弧度微微向上翹起，右邊的一捺，鵝頭起筆，行筆很短，就將筆鋒挑起。這是個(gè)比較典型的左斜式寫法。