奈良美智|奈良美智：悲傷時我想喊你的名字 |你的名字|奈良

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《NARA：奈良美智和他的旅行記錄》
奈良美智的背影恭敬地走入一道窄門，一座咖啡館模樣的小屋里，席地而坐的粉絲們紛紛站立起來，他在雀躍的歡呼聲中打他們面前經過，徑直走上只高出地面一個臺階的舞臺。他轉了個身，才在凳子上坐了下來，露出了帶著羞澀笑容的臉。女主持坐在旁邊另一張小凳子上，先用韓語讀了一張紙條，一個來自讀者的問題，奈良先生為什么不結婚呢？又打開一張紙條，自己先笑了起來，奈良先生打算什么時候結婚呢？人群里爆發出少女面對偶像時的哄笑聲。第三張紙條是一個七歲的小女孩何賽寫的，她問奈良先生畫畫的靈感從哪里來呢？還有反面——奈良先生的笑容終于可以收起來，像等著一道判決——主持人翻過紙條：悲傷時我想喊你的名字。奈良先生似乎“喔”了一聲，低頭掩住了臉。（《NARA：奈良美智和他的旅行記錄》）
2000年開始，奈良美智在世界各地巡回展覽，也許，隨后的幾年中，他筆下那些眼神含著不屑、憤怒，手握麥克風或騎著坐便器的大頭女孩，都被我們當作自畫像，設置為社交賬號的頭像。《NARA：奈良美智和他的旅行記錄》追蹤記錄了這一時期各地的粉絲見面，直到2006年與graf合作展覽“A TO Z”的全部籌備過程，并于2007年公映。那時我們把“悲傷時我想喊你的名字”替換成個簽，流連在他周圍的世界藝術市場和與企圖藝術家聯名創作的環境里，與此同時，他自己卻不在這個世界里。現實中的奈良先生也許正將手放在粘土上， “不加思考隨便亂捏” 。

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先是為了逃開定型的邀約而開始與其他藝術家合作，結束和graf合作展覽后，奈良美智又同時感受到了合作的樂趣和自我迷失的不安。 “無論如何都要讓手動起來” ，對奈良美智來說是很重要的事。和空白的畫布不同，黏土是既有的，只要把手放上去，形狀就會發生變化。奈良美智后來的展覽中也包括不少陶藝和雕塑作品，不論它們作為藝術作品獲得了怎樣的評價，至少它們影響了同一工作室的不少藝術家，他們也開始創作大型的陶藝作品。但他接受藝術家駐留項目“陶藝之森”的邀請，懷著的卻是修行的心情。雙手帶動了緩慢開始的精神復健，無意識的觸摸行動漸漸也有了思考的參與。 “大家身處同一個空間卻各自與土相對進行創作的場景”治愈了奈良美智，他又可以“獨自煩惱著進行創作”了。加上陶藝的燒制完全依賴火的狀態，他無法接受不好的成品被銷毀，又不喜歡添加釉藥獲得的既定的感覺，很快奈良美智決定回到繪畫的世界，自己掌控作品的全部。（《始于空無一物的世界》）
當奈良美智談論掌控，不只是作品的好壞，還有更大的野心。他刻意漏涂顏色，刻意選擇薄涂，讓人們能夠看到下面的底色，能通過畫面看出繪畫過程。以此將繪畫作品與畫面區分開來，用繪畫作品傳達印刷品無法傳達的東西。《NARA：奈良美智和他的旅行記錄》也紀錄了一幅畫的創作過程，他故意跳過畫草圖這一步，而我們哪怕見證著畫里的女孩一步步顯影，也無法推測出她最終成像時的樣子。
繪畫不順利時，奈良美智會煩惱，順利時他又刻意破壞，讓自己煩惱起來。這樣的煩惱能幫他找回新手狀態。“NEVER FORGET YOUR BEGINNER’S SPIRIT!” 為了踐行這一點，奈良美智的學生時代比大多數人更綿長。