角色|文藝評論丨他們用極致表演提醒我們與深淵的距離深淵|觀眾|豐田|劉丹|普通人

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塑造《開端》里的“鍋姨”陶映紅時，劉丹沒有想過驚悚的方向。相反，她想給觀眾呈現一個有偏頗想法的普通人。在決定赴死的戲里，陶映紅一改在嘉林生活時的蓬頭垢面，穿上昔日做化學老師時的衣服，還擦了些口紅。這是劉丹的設計。觀眾眼里，炸車是陶映紅最瘋狂的時刻，但劉丹為角色保留了普通人的切面——留給世界的最后一面，陶映紅希望是曾引以為傲的教師身份，在體面和尊嚴中終結
【角色|文藝評論丨他們用極致表演提醒我們與深淵的距離】在片場，劉丹營造著驚悚的氣場。她演一名痛失愛女而試圖報復社會的母親，穿戴異常齊整、頭發梳得一絲不茍，走起路來旁若無人，整個劇組無人敢上前同她言語。
如此寂寥的片場，演員寧理也曾經歷。他演一個連環殺手：一身破棉襖，嘴角浮著一抹自己都感到后怕的笑，一場戲下來，劇組里的年輕演員從此躲著他走。
用極致的方式，他們進入這些極端的角色，熬出《開端》里的“鍋姨”陶映紅，《無證之罪》中的殺手李豐田。表演滲出八九分可恨甚至可怖，角色勻出一兩分可憐，他們演繹的“惡”是一條長長的坡道，每一步的滑坡都在警示蕓蕓眾生尚未意識到或無意間承認的一部分自身。

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沒有被浪費的演技
惡有惡的臉譜，極端角色挑戰的是對惡的想象力。瘋狂和偏執往往是這類角色的外在表現。但真正的恐懼在于，他們的瘋癲行為并非源于精神上的錯亂，而是一個普通人對人性之惡的放縱。
在網端，李豐田和陶映紅被稱作繼“童年陰影”安嘉和之后的“成年陰影” ，這是年輕觀眾對他們演技的最高褒獎。某種程度上，他們演出的可恨、可怖超出觀眾對壞人的想象。他們這么壞，可他們又那么普通。
寧理和劉丹看重對“普通”的演繹。李豐田是一個窮兇極惡的殺手，但他不酷也不威猛，普通勞動者的形象，放在人群中，不具辨識度。他的惡源自獸性，一種不受道德和法律約束的動物性，一句話甚至一個眼神都可能激發這種至惡。
拿捏這種動物性，寧理用的是寸勁兒。有一場砸人的戲，他設計了一個細節，砸完，李豐田用錦旗擦了擦手上的血，像一個普通人干完活臟了手會做的那樣。還有一場戲，他抽掉了過濾嘴里的棉絮，反叼在嘴里，點著過濾嘴剩下的紙。火苗燎著了胡子，黑暗里，他面目猙獰。
錦旗拭血、反向抽煙，這種寸勁兒讓李豐田區別于大部分國產影視劇中工具化的殺手。他至惡，作惡于他是日常生活。寧理演繹的至惡沒有被刻意夸大、戲劇化，而是潛伏在日常，不動聲色、毛骨悚然。

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塑造陶映紅的時候，劉丹沒有想過驚悚的方向。相反，她想給觀眾呈現一個有偏頗想法的普通人。在決定赴死的戲里，陶映紅一改在嘉林生活時的蓬頭垢面，穿上昔日做化學老師時的衣服，還擦了些口紅。這是劉丹的設計。觀眾眼里，炸車是陶映紅最瘋狂的時刻，但劉丹為角色保留了普通人的切面——留給世界的最后一面，陶映紅希望是曾引以為傲的教師身份，在體面和尊嚴中終結。
陶映紅壞得讓人咬牙切齒，但劉丹演得收斂，甚至沒有為角色設計表現瘋狂的細節。她演的是一個普通人在人生晦暗時刻的失足。可恨讓這個角色出圈，可憐是這個角色的深刻所在。劉丹把角色拉回普通人的框架：在這條滑向至惡的坡道，陶映紅曾作為一個高尚的普通人、一個可憐的普通人，是如何驕傲又絕望地存在過。