角色|主演詳解來穗巡演的現象級話劇《狂人日記》：向世界演繹魯迅趙貴|李龍吟|狂人|魯迅|話劇

持續的冷雨沒有澆滅羊城劇迷的熱情， 2月18日至20日，由波蘭戲劇大師克里斯蒂安·陸帕執導，閆楠、王學兵、梅婷、陶海、李龍吟等主演的話劇《狂人日記》在廣州大劇院歌劇廳連演3天，場場火爆，并打破圈層成為熱議話題。
該劇的文學底本是中國第一部現代白話文小說——魯迅1918年寫下的《狂人日記》，經陸帕之手， 4700字的原著小說被擴充成了5個小時的劇場演出。明星陣容加上多媒體影像、全息投影和“現場直播” ，以及陸帕親自操刀的舞美和燈光，像是精心準備了一場沉浸式的“文本細讀” ，令人目不暇接。演出結束后，不少觀眾表示“震撼” ，久久不愿離去，也有人坦言“沒看懂” ，在朋友圈寫下了疑問和猜測。
帶著這些反饋， 2月20日下午，南都、N視頻采訪人員走進后臺，專訪了69歲的中國戲劇家協會理事、劇中“趙貴翁”的扮演者李龍吟。身兼資深演員、導演、戲評人等身份的他，對陸帕版《狂人日記》多個出其不意的改編及舞美做了深入淺出的闡釋，并分享了幕后創排過程。李龍吟說， “導演認為觀眾有疑問很好。他的原話是，如果戲劇不能引起觀眾的思考，戲劇家是沒有存在的必要的。 ”

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陸帕版《狂人日記》廣州站，李龍吟（右）飾“趙貴翁” 。
【對話李龍吟】
“陸帕是一個厲害的老頭”
南都：繼《酗酒者莫非》之后，這已經是你第二次參演陸帕的作品了。你認為這位波蘭導演對演員的指導和要求有哪些特別之處？
李龍吟：從表演上說，中國和波蘭應該都是斯坦尼斯拉夫斯基體系，但是陸帕作為世界知名導演，對斯坦尼體系有一套自己的理解和方法論，他會把自己的經歷、閱歷，對榮格心理學的研究，都放到這個表演體系當中；他對演員的內心和潛質挖掘得非常到位，讓你覺得自己的才華從來沒有被這么充分地調動起來過。
南都：這次《狂人日記》的班底跟《酗酒者莫非》有一些重合，導演是根據他在上一部戲中對你們的了解，特意在新劇里給你們匹配角色嗎？
李龍吟：我覺得不是，他這次是想用一批新演員的，最初也是“海選” 。比如“狂人的哥哥”這個角色，他接觸過濮存昕和馮遠征，到劇本出來了、快建組的時候，想來想去，才定了王學兵。并不是說因為王學兵在《酗酒者莫非》里演了“莫非” ，這個戲就直接用他的。
我這次參演也是一個偶然的機會。本來導演想讓我在《狂人日記》里演“醫生” ，或者“陳老五”——現在這個角色是女孩，其實在魯迅的小說里，陳老五給人的感覺更像是他們家的老仆人。后面才說讓我演“趙貴翁” 。我一看，這個人物在小說里一句詞都沒有，怎么演？我就通過翻譯跟導演交流。導演說“不是，我的劇本不一樣” 。我覺得挺好玩的，也愿意繼續跟陸帕學習，我就來了。

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趙貴翁化身“判官”出現在狂人的噩夢中，這一段審問戲是眾多劇迷心中的高光段落。
南都：能否講講你和導演對“趙貴翁”這個角色的創排經過？
李龍吟：有一場“狂人”夢見我（指角色）審問他的戲，這個是導演加的非常精彩的一場戲。按照魯迅的小說，狂人筆下的趙貴翁明顯是一個壞人，他不是朝廷命官，但在狼子村這地方說一不二，是專制惡勢力的代表。結果導演跟我說，你演這場審問的戲的時候，一定要很和藹，很威嚴但又很和藹。你認為自己是在辦好事，你是真心地想把這個“走入歧途”的青年拉回來，把他的“瘋病”給治好的。陸帕說， “壞人要是青面獠牙，還怎么干壞事？干了越大壞事的人，越是要以好人的面貌出現。所以，你一定不能把這個人物往壞了演，這是違背生活真實的。 ”我排過那么多戲了，從沒碰到過這么分析劇本的導演。這么分析之后，在臺上表演起來就非常過癮。