張先，字子野，北宋著名詞人。
張先是長壽的詞人，活了八十九歲，到晚年仍然喜歡流連于花叢中，逍遙于市井間。張先的詞多以風月情濃為核心，以相思離別為主題，其詞的獨到處并不是有多么大的格局或是思想內(nèi)涵，而是以別致的情韻取勝。張先還有個別稱“張三影”，只因其詞作中有三個帶“影”的佳句特別著名，（大家最熟悉的可能就是“云破月來花弄影，重重簾幕密遮燈。”《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》，）因此時人稱“張三影”。
張先的詩詞中寫到“影”字的不下三十首，張子野善于通過對“影”的描寫來營造一種朦朧縹緲、虛幻空靈的美感。這也是其詞最大的特色。

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《一叢花令》是張先的代表作之一，關(guān)于這首詞還有一個花邊緋聞：
相傳張先與一個小尼產(chǎn)生了情愫，但是老尼堅決不準（一般這樣的故事里都會有一個“滅絕師太”）于是就把小尼鎖在一處樓閣里禁足，可是一到夜晚，張先悄悄前來，小尼放下梯子引張先進屋……后來兩人被迫分手，張先就這段情感寫下了本首《一叢花令》
一叢花令宋張先傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
本詞開宗明義，前兩句直寫詞中女主人公已飽受相思離別之苦，在她的心中，再沒有什么事物能與深情相比，恰如白居易所說“相思始覺海非深”，白樂天尚有一物可比，而詩人一句“無物似情濃”直接大聲宣告相思情的深與廣，擲地有聲。
接下來三句寫“離愁”，呼應首句的“傷高懷遠”。佳人受相思煎熬而心緒繚亂，詩人用筆十分巧妙，如果寫萬千柳絲紛亂如佳人的心緒紛亂，那這可能就是平庸的一筆，詩人絕不這么寫，他反過來用移情的手法，寫由于佳人內(nèi)心紛亂而惹得千萬縷柳絲也在風中凌亂，這便是神來的一筆了，更兼有迷迷蒙蒙的柳絮漫天飛舞，上片至此，寫佳人的離情已淋漓盡致。

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上片后三句，佳人由耳畔的馬嘶聲想到當初別離時情人的馬嘶聲，情人漸去漸遠，天涯漂泊，杳無音信。“何處認郎蹤”即是無處認郎蹤，濃濃的相思意連個寄托之地都沒有，佳人的愁怨恐怕比萬千楊柳與漫天飛絮還要多得多。
換頭兩句，寫眼前景，“溶溶”兩個疊字，將春日池水變暖、變清、變綠并蕩漾瀲滟的狀態(tài)一下概括出來，溶溶春水之上，一對鴛鴦戲水，這樣的情景更反襯了詞中佳人的形單影只，用眼前景的旖旎對比心中境的凄涼，強烈的對比產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果，也更能喚起讀者的共鳴。
小橈本意是小槳，這里代指小船。“通”是指船只南北往來。
池上小船來往，又使佳人想到當初情人劃一只小船前來相會，可嘆這已經(jīng)是很久前的事情了。

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如今的畫閣前，梯子已經(jīng)橫放，再不會有人前來，而佳人，一夜夜獨倚簾櫳，獨對斜月，獨自飲下相思的苦酒。“又還是”三個字，表達佳人日日如此，日復一日的孤獨寂聊情態(tài)。相思蝕骨，這其間的苦楚非親歷而不曉。
結(jié)尾兩句，“不如桃杏，猶解嫁東風。”堪稱本詞的點睛之筆，佳人在相思煎熬之下，發(fā)出心中喟嘆，這樣年日復一日的等待，何時是盡頭？真還不如桃花杏花嫁給東風，東風一年一渡，年年有期，遠勝于自己心上人的杳無音信……

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