|陳思安X吳琦：寫不得不說的話，做不得不做的事丨新力量 |體內火焰|吳琦|導演

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陳思安，作家，戲劇編劇、導演，譯者。出版有短篇小說集《體內火焰》《活食》《冒牌人生》《接下來，我問，你答》等。戲劇編劇作品《凡人之夢》《在荒野》《冒牌人生》等。戲劇導演作品《凡人之夢》《隨黃公望游富春山》《吃火》等。獲第三屆《鐘山》之星“年度青年作家獎” ，第十二屆《上海文學》短篇小說獎。由她編劇、導演的戲劇作品曾在英國皇家宮廷劇院、愛丁堡國際戲劇節、上海話劇藝術中心、中國國家話劇院、北京國際青年戲劇節、城市戲劇節等進行演出。
創作上的自由并不是沒有限制和要求，而是能夠在清晰確知自己想達到的那個點和最終著陸的那個點之間的飛行里，自如掌控所使用的工具和路線
吳琦：你的寫作一貫有實驗性，想象力飛揚，但上次聽你說，你時不時也會給自己布置寫作訓練和要求，設定篇幅上的限制等等，比如《體內火焰》。這兩種創作動機會矛盾會拉扯嗎？是什么讓你覺得必須得寫、不得不寫？
陳思安：我一直不認為設定限制和想象力之間是相互沖突矛盾的一對關系。很多情況下越是在嚴格限定的基礎上，越是存在想象力發揮巨大效用的空間。《體內火焰》這本書里收入的短篇，我設定的限制是篇幅上的，每個故事要在幾百到兩千字之內完成。《活食》一書，我更偏重的則是人物精神性上的問題意識的統一。這兩本書里故事的類型載體都比較多元，有傳統現實類的，也有科幻甚至童話類的，但是內核相對一致。

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在我感受里，創作上的自由并不是沒有限制和要求，而是能夠在清晰確知自己想達到的那個點和最終著陸的那個點之間的飛行里，自如掌控所使用的工具和路線。能做到這一點對創作者來說是挺難的，我在寫作和劇場里也在通過每個作品去努力調試和尋找。
《體內火焰》在文體上，確實希望去實現一種嘗試，在字數非常明確的限定下，希望可以嘗試一種與此前寫的標準短篇不一樣的語言方式和結構方式。除此之外，其實是更希望去挖掘人的夢境和現實之間的交互和疏離感。

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說到自我訓練，大部分作家會去訓練自己的觀察能力和表達能力，以及用文字闡釋和描述一件事情的能力。也有一部分作家會自我訓練想象和虛構的能力。虛構不完全是去創造一個不存在的東西，你能跟那些已經存在的東西發生共情和進行準確把握，其實也是一種虛構能力。以及在把握之后，你還能不能給出一些別人沒想到的意外的東西？新的語言也好，新的思考方式也好，新的表述方式也好，其實這都是想象力的訓練。
以前跟你聊天時候可能也提到過，我希望自己的寫作和行動是說不得不說的話，做不得不做的事。這個想法與其說是針對具體作品來講的，不如說是針對我對自己的期許來講的。我希望自己錨心穩定，不要因外部環境偏離自己的航道。
吳琦：創作里最愉快的是哪個部分？發生在哪個階段？
陳思安：愉快的部分真還挺多的。一個念頭、一個人物、一件事兒或哪怕一句話，找上你了，像被風吹落的葉子那樣輕輕撫到了你腦門上，或是像帶刺的箭頭似的扎進你心里，讓你腦袋嗡嗡直響心率加快，那個瞬間是非常興奮非常愉快的。