王羲之！王羲之雙鉤墨跡16幅，竟然有6幅收藏于日本，1幅毀于核爆炸

王羲之，字逸少，小字阿冤。祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂市南）。相信不管你是不是對書法感興趣，都一定是知道這位\\\\\\\"書圣\\\\\\\"，也知道他書寫了天下第一行書《蘭亭序》。遺憾的是作為人盡皆知的王羲之，竟然沒有一份自己書寫的墨跡流傳至今。大家只能通過響拓勾摹本，來一睹其風采。唐太宗對于書法的一個很大的貢獻就是\\\\\\\"響拓\\\\\\\"（也稱作\\\\\\\"雙鉤廓填\\\\\\\"）了大量的王羲之墨跡。雙鉤的方法就是用紙蓋在帖上，用筆勾勒筆畫，再用墨填充。為了覆蓋鉤線，大多都用濃墨填充。本文一共統(tǒng)計分析了王羲之的16幅墨跡，其中包括《喪亂帖》、《二謝帖》、《得示帖》、《姨母帖》、《初月帖》、《頻有哀禍帖》、《孔侍中帖》、《憂懸帖》、《遠宦帖》、《游目帖》、《寒切帖》、《上虞帖》、《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》、《快雪時晴帖》。

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《喪亂帖》、《二謝帖》、《得示帖》都為唐代響拓，白麻紙本，三帖共裱于一軸。由唐時流入日本，現(xiàn)藏于日本皇室。此帖的摹填水平極其高超，鉤摹的痕跡不明顯而且得王羲之精神。以《喪亂帖》為例，筆畫跟著書寫的節(jié)奏情緒變化，漸漸的由行書入草書。開始書寫的敬語\\\\\\\"羲之頓首\\\\\\\"平穩(wěn)，到了\\\\\\\"痛當奈何\\\\\\\"，草書的成分開始加大，最后行書徹底變成了草書，尤其是后面兩行。

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《姨母帖》是唐摹本，此帖集于《萬歲通天帖》中，材質(zhì)是硬黃紙。用筆主要是隸書寫法，側(cè)鋒較少，不類其他諸帖，推測是王羲之早期作品。《初月帖》是《萬歲通天帖》中的第二帖。作為王羲之的草書，其風格和后面會介紹的《遠宦帖》《游目帖》略有不同。整體變化更為豐富，書寫更為率意。因為是摹本的原因，為了遮蓋雙鉤，所以墨色濃黑。雖然少了一些墨色的變化，但是這種飽滿的墨色外溢效果，也是非常具有感染力。

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《頻有哀禍·孔侍中·憂懸帖》也是三帖合裝，為唐代硬黃紙上雙鉤廓填而成，現(xiàn)在藏于日本前田育德會。王羲之書寫時點畫靈動，活潑的行書筆意中又保持沉雄之感。此三帖在側(cè)鋒的用筆上，比《姨母帖》多了很多。以《頻有哀禍帖》為例，縱向的筆意連綿，非常具有節(jié)奏感。\\\\\\\"不能自\\\\\\\"三個字的連接，\\\\\\\"能\\\\\\\"字左右分別承接上下兩字，線條有力，書寫酣暢。

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《遠宦帖》和《游目帖》都在《十七帖》中有收錄，其中《遠宦帖》墨跡摹本藏于臺北故宮，《游目帖》墨跡摹本藏于日本廣島，1945年毀于廣島原子彈爆炸。這兩幅草書作品，都以簡約為主，用筆凝重，但是一氣呵成。筆畫灑落有致，雖無王羲之\\\\\\\"轉(zhuǎn)左側(cè)右\\\\\\\"這種典型的書寫節(jié)奏，但是字勢開合，張弛有度。

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《寒切帖》是王羲之晚年作品，現(xiàn)藏于天津博物館。此帖為唐代鉤摹本，鉤摹非常精細，淡墨填廓，轉(zhuǎn)折分明。《寒切帖》最讓人咋舌的就是對側(cè)鋒的使用，轉(zhuǎn)折分明，筆勢爽利。

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《上虞帖》是王羲之很有名的草書作品，現(xiàn)藏于上海博物館。7行58字，是一封寄給朋友的信，講自己腹痛不能見朋友的一件小事。作為王羲之晚年的草書代表作品，用筆上沒有太多的精力放在提按變化上，而是聚焦在線條的力度和每一行的節(jié)奏把握上。