與薩金特共享殊榮的另外一位畫家就后印象派畫家文森特·梵高，而這款繪畫軟件就是 Corel Painter。
相較于 Photoshop ，Corel Painter 是一款更為專業的繪畫軟件，它的目標更多是那些從傳統繪畫轉向數字領域的畫家。因而就繪畫的方面，尤其是油畫，它比 Photoshop 更為復雜。
我們回到薩金特這個主題上。在現實主義畫家中，我個人對于薩金特特別偏愛。之所以喜歡他正是因為他獨特的繪畫性。就這點而言，我的目光與 Corel Painter 制作團隊的目光似乎是一致的。

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薩金特《石竹、百合、玫瑰》1886
薩金特實際是一位肖像畫家。他也是以這個身份安身立命的。然而，在他藝術生涯的最后階段，他幾乎完全放棄了肖像畫，轉而去繪制風景。由人到物，興許畫家的內心必然有著一個巨大的轉變。或許是第一次世界大戰的殘酷讓他對某些事物失去了興致吧。

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薩金特《一戰中的將軍們》1922

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薩金特《毒氣戰》1918

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薩金特《Street in Arras》1918
薩金特是美國人，但他整個的一生大都在歐洲生活。因而與其說他是美國畫家，還不若說他是歐洲畫家。這里說他是歐洲畫家，是因為他曾經是法國畫家，后來因為一幅畫《X夫人像》（原名高特拉夫人）所引起的巨大爭論而被迫離開巴黎去了倫敦，在那之后，他再也沒有回到過巴黎，可見那個事件對于薩金特的影響。
薩金特的現實主義畫作里那種獨有的繪畫性是我喜歡他繪畫的最主要原因。因為那種筆觸的效果，既有現實主義的成分，又給予我們以一種特殊的非現實的感受，正是這種介于現實與非現實之間來回擺渡的感受，讓我們體會到了羅蘭·加洛蒂在其著作《論無邊的現實主義》中所提及的那種現實主義的無邊性，具有哲學中最根本的矛盾論的意涵，意味深長。
下面我們來仔細欣賞薩金特的現實主義繪畫之風景。
風景

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薩金特《Church of San Stae, Venice》1913

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薩金特《Santa Maria della Salute》1913

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薩金特《Venice in Grey Weather》1882
說到筆觸的繪畫性，我個人還是特別喜歡薩金特的人物畫。我們下面來看看。
人物

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薩金特《Mrs. Louis Raphael》1905
薩金特的筆觸在人物衣服的褶皺處理上顯得特別的突出，似乎那些衣服的褶皺與人物一樣都具有了生命一般。那里所展示出來的光總讓人覺察到詩意一般。

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薩金特《The Spanish Dancer, study for 'El Jaleo'》1882

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薩金特《Beatrice Townsend》1882

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薩金特《Isabel Valle》1882

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