觀眾|尼羅河上沒有慘案，電影院里有( 二 ) 波洛|觀眾|人物|票房|院里|作品

至于那些因為政治正確而加入的少數族裔面孔和同性戀仆人的戲份，就更加是無效內容了，這種無效內容在當下或許有據可依，但是放到小說創作的1937年的時代背景中，只會顯得荒唐且不可理喻。這不是政治正確，而是無視歷史。
整部電影的光影設計、服化道、乃至演員表演都紛紛呈現出了一種舞臺劇的質感。片中不少鏡頭，如尼羅河、金字塔、法老像等，單拿出來都頗為考究，當壁紙都不違和。但這些在影片硬性標準缺失的情況下，根本無法贏得觀眾的好感。

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《尼羅河上的慘案》2022年版
電影時長在兩個小時左右，可大量鏡頭并沒有集中在與命案相關的信息，而是在派對歌舞和風光美人上游走。這不僅讓觀眾疑惑，自己到底是看了一出舞臺劇，還是“推理巨作”？
從“本格派”到“社會派”
“本格派”推理小說，又稱為古典推理或者傳統推理，其以邏輯至上的推理解謎為基礎，搭配險離奇的情節與耐人尋味的詭計展開情節，常見的有密室、孤島等詭計類型。
不過，由于詭計類型終究有限。有讀者調侃道，推理小說的盡頭是黑社會和政府，當福爾摩斯碰到黑幫大佬莫里亞蒂，立即無計可施，因為這并不是單純的動腦筋推理就能解決的問題。
于是隨著時代發展，偵探小說也開始“與時俱進” ，到了20世紀中后期，所謂“硬漢派”開始嶄露頭角。這些作品中，破案不再是核心內容，更多是為了借某一案件來影射時代癥結和人們的精神危機。

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1973年《漫長的告別》
據《新京報書評周刊》總結，推理小說一路從愛倫·坡、柯南·道爾發展而來，硬漢小說則是從海明威這一批作家發揚， “硬漢派推理”正是兩者在歷史舞臺上交匯而誕生的產物。這一類型中，以雷蒙德·錢德勒尤為著名，其偵探小說脫離了單純的消遣讀物范疇，是少有的能夠進入嚴肅文學殿堂的作品。艾略特、加繆、錢鐘書都對他推崇備至，村上春樹更是他的頭號書迷。
雷蒙德·錢德勒之所以能達成此成就，主要還是因為其筆下的偵探馬洛為一個社會命題提供了答案：如何在道德普遍崩壞的資本主義社會中盡可能維持住個體的尊嚴。
再后來起源于日本“社會派”推理作品更是以貼近現實，以及對社會結構的反映著稱。在很長一段時間中，無論是文學作品還是影視作品， “社會派”推理的作品都更受追捧。東野圭吾的代表作品《白夜行》、森村誠一的代表作品《東京空港殺人事件》都是其中翹楚。而近年來，在國產電視劇端大熱的《隱秘的角落》和《沉默的真相》也都是優秀的社會派作品。

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《隱秘的角落》
不少觀眾認為，觀看影視作品，尋求的是一種代入感，可“本格派”推理作品恰恰最難代入。除此之外，其受限于推理模型數量，創新余地不足，隨著當代法醫微觀鑒證技術的發展，替代了傳統偵探的觀察、分析、推理過程，于全球都在漸漸失勢。而這些空白，都可以由“硬漢派”或“社會派”來填補。
不過，盡管阿加莎·克里斯蒂創作的年代還沒有“社會派”的定義，她的作品中也沒揭露社會陰暗面的終極目的。和傳統的“本格派”作品不同，阿加莎·克里斯蒂的作品并非單純精巧的智力游戲，還呈現了在特定時代背景下復雜的人性變化。