觀眾|尼羅河上沒有慘案，電影院里有( 三 ) 波洛|觀眾|人物|票房|院里|作品

遺憾的是，這一版《尼羅河上的慘案》由于過分突出波洛本人和舍棄了大量群戲后，讓復雜的人性和心理活動變得單薄、扁平，從而讓人感到乏味。
“本格派”過時了嗎
雖然從票房上來看，近年來除了《利刃出鞘》之外， “本格派”推理作品都難以和“社會派”分庭抗禮，但也不能武斷作出“本格已死”的結論。去年底上映的國產電影票房黑馬《揚名立萬》，就是一部接近于“本格派”推理的作品，雖然夾雜了喜劇和荒誕的元素在其中，但仍然拿下了不錯的成績，獲得了應有的口碑。

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《揚名立萬》
回顧推理小說的歷史， “本格派”和“社會派”從來不是二元對立的產物，而是藝術類型的有效互補，從影視改編的發展歷程來看，的確是“社會派”在后來的一段時期中占據了主流，但按照藝術發展規律，三十年河東三十年河西， “本格派”作品的獨特魅力和優勢仍然存在。
不過，僅在一部電影是否合格的標準之上來評價，近幾年全球上映的大部分推理題材電影都沒有達到合格的標準，更談不上“本格派”和“社會派”哪一方占優勢了。
在好萊塢的引領下，推理題材電影出現了一個舍本逐末的趨勢：重點不放在案件，卻放在主角形象上。偵探們的話越來越多，情史越來越曲折，肌肉越來越發達，這儼然是在構建“死侍+007”的IP思路。
反觀國內，推理題材電影往往要同喜劇或動作等其它類型疊加，才能斬獲較多票房。諸如《消失的子彈》《不二神探》《唐人街探案》《揚名立萬》等，都是如此創作思路。可以看到推理元素一再向商業妥協，從而失去內核。
以《唐人街探案》系列片為例，雖然票房越來越高，但口碑卻是斷崖式的下滑。這部“合家歡”作品，在人們心目中已經和推理漸行漸遠。

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《唐人街探案3》
很多主創認為，越來越多的觀眾對“燒腦”失去興趣，他們早就接受了花點小錢在電影院里看個樂的簡單體驗，但事實上觀眾從來沒有對“燒腦”失去興趣，而是對大量打著“燒腦”旗號，最終侮辱智商的產品失去了興趣。
但通過電視劇市場來看，推理題材空間依然很大。
相比電影，推理劇集的嘗試面更廣。近年來的《白夜追兇》《無證之罪》《隱秘的角落》《十日游戲》《沉默的真相》，從類型上來劃分，都屬于“社會派”作品無疑。不過，雖然在口碑和市場上得到了肯定，但從長遠上來看， “社會派”作品的大熱仍存在隱憂。其中大量作品都可以看到日系推理的影子，內核沒有任何創新，只是外面套了個司法故事的殼子，短期確實可以看到效果，讓觀眾達到共情，但長遠來看還有很大的進步空間。

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《尼羅河上的慘案》2022年版
【觀眾|尼羅河上沒有慘案，電影院里有】歸根結底， “本格派”也好， “社會派”也好，都需要以原創的精妙邏輯為基礎。如果以為“社會派”作品并不需要嚴謹的邏輯推演，只要映射好社會就是成功，再好的IP也會落入塵埃。