原著|對話《人世間》編劇王海鸰：這是我從業以來最艱難的一次創作王海|生活|人世間|普通工人|創

“覺著苦嗎？自己嚼嚼咽了。 ”
如果你也正在追看電視劇《人世間》，一定會對受盡生活苦難的周秉昆，說出的這句臺詞印象深刻。編劇王海鸰用58集的漫長篇幅，正努力回答觀眾，也回答自己一個問題：“這幫人這么窮，這么苦，怎么還能夠一塊走過來，到底是因為什么？”
創作過《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等作品，與周秉坤一樣生于1952年，但王海鸰說，把這本“茅盾文學獎”獲獎同名小說，改編成一部真切、樸實、生動并且好看的電視劇，是自己從業以來最艱難的一次創作。

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圖說：編劇王海鸰
定調明亮溫暖
導演李路說，拿到《人世間》原著后問了兩個朋友，一個是陳道明，一個是周梅森，問誰來做編劇比較合適，他倆給出了同一個名字，但王海鸰并沒有那么爽落地就接下邀約。她自己買來115萬字的原著，認真看完后，覺得可以聊聊， “書和作者的主旨，就是為生活在底層的人們吶喊，為他們說話，我覺得這個主旨是對的。 ”不過她也有自己的看法：“吶喊是對的，但是只吶喊是不對的。 ”
于是和導演互相“面試”的時候，王海鸰表達了自己的想法：“小說的色調是鋼鐵色的，一種青灰色，是堅韌的、頑強的，但同時也是沉重的，而我看同樣的生活，我會希望看到是明亮的、溫暖的。 ”這個年近七旬的女編劇，語氣里有一份自己的堅持，所幸與導演團隊一拍即合， “他們也希望是明亮的，是溫暖的，能給人以希望的，那就決定簽合同。 ”不過改編嚴肅文學，尤其是最高票獲得茅盾文學獎的《人世間》，依然是一個難啃的骨頭。 “嚴肅文學最大的特點是寫的是人，沒有過多的故事，沒有過多的戲劇性。但改編成劇本，除了把所有的心理活動、文字描述，通過影像外化出來，還要有戲劇性，要有故事性，要有巧合，要有起伏，要有波折。這是又一個難點。 ”

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圖說：《人世間》海報
與殷桃，共同創作鄭娟
原著小說著墨最多的東北普通勞動者的生活，對王海鸰來說是完全陌生的。 “正因為我不了解，給我的震撼也很大，這幫人這么窮，這么苦，依然能夠生存下去，到底是因為什么？這個小說這一部分寫得非常扎實，也很生動。 ”王海鸰坦言《人世間》的男主角周秉昆一生在底層掙扎、奮斗，沒有英雄光環，也并沒有所謂的逆襲，終極生活目標不過是把自己的小家搞好，這樣的設定，似乎在很長時間里并不討好電視劇觀眾和市場， “不是所有人天生就開掛，那樣的人畢竟是少數，我們都是大多數人中的一個，我們會得到安慰、撫慰。這也是我一直在思考的，生命的意義到底在哪里，不見得是為人類做了多少貢獻，我為我家里做了貢獻，等于為大家做了貢獻。沒有小家就沒有大家，我覺得這是合乎我價值觀的東西。 ”

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圖說：《人世間》劇照
聊到劇中的女性人物，王海鸰說像周蓉這樣的知識分子，自己身邊很多， “寫起來不費勁，但鄭娟就距離我太遙遠了。她一輩子沒有工作，一輩子那么傳奇的經歷，為愛不顧死活，性格又柔又剛。我周圍像她那樣的很少。 ”于是，她只好反復地翻看原著，揣摩一個女人柔軟和堅強的邊界，也跟演員殷桃來來回回地用微信討論角色， “演員和我不一樣，演員真正投入進去會感同身受，她會給我提意見，覺得這個地方不對，會給我發大段的語音。她甚至有一次說，應該加一段戲，覺得這個人和那個人應該有交集，沒有交集是不對的。這么高難度的要求都提，但我覺得她提的特別對，只要她提的對，我就想辦法改。 ”王海鸰懇切道， “這個人物能寫好，我們是在共同創作。 ”