“無數”“數位”兩個系列皆具兼容與開放性
新京報：近兩年 ， 陶身體除了舞蹈劇場之外 ， 也常常突破一些自身界限 ， 涉足時尚、舞蹈教育等多項領域 ， 如何看待這些變化？
陶冶：導致很多人產生這種印象的原因 ， 還是因為對于陶身體劇場 ， 對于我和段妮不了解 。 從我和段妮創立陶身體劇場起 ， 那是因為我們足夠多 ， 才要去減 ， 而不是因為我們匱乏 ， 才去選擇做這種單一的事情 。 現在 ， 人們認為陶身體正在“破圈” ， 但這些事情對于我們而言 ， 都是在舞團的發展進程中一定會相遇的事情 。 我想告訴大家 ， 藝術本身就具有兩面性 ， 而“定位”本身就不應是藝術中該出現的問題 。

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陶冶表示 ， 他特別注重舞者在運動過程當中產生的一種專注力 。 攝影：范西
新京報：作為編舞 ， 《對照》這部作品里 ， 有多少你對于當下關系的思考？
陶冶：這次的作品 ， 以2014年為交匯處 ， 讓我和段妮得以有機會 ， 再一次站在舞臺上跳舞 ， 也讓我倆再次在舞臺上與小河相遇 。 這么多年 ， 我們彼此缺少一種能夠讓人與人之間聯系在一起儀式 ， 這種儀式本身便已經超越作品能夠表達的范疇 。 同時 ， “交匯”也會反饋給多年陪伴我們的觀眾 。 觀眾也會不斷地回想 ， 希望我們能在一起相聚 ， 這種情感的飽滿 ， 超過我自己創作的觀念 。
再回到觀念本身 ， “數位系列”更加地聚集在我個人的世界當中 ， 但“無數系列”更加開放 ， 更加專注于外界與我們的關系 。 一收一放 ， 兩者之間并不矛盾 。 就像當年我們談到圓的感覺時 ， 圓既有產生漩渦 ， 往回轉 ， 也有如龍卷風往外擴 ， 不管于內于外 ， 對于陶身體圓運動來講 ， 都是兼容與開放的 。
新京報：如今有了“無數系列” ， 對于“數位系列”未來的創作 ， 是否有更新的想法？
陶冶：就像“數位系列”是一種自然而然的狀態 ， 用舞者的狀態 ， 去真實地回應當下 。 陶身體從來不去計劃自己 ， 因為我們知道計劃往往趕不上變化 ， 誰也無法預知當下的世界 。 “活在當下 ， 珍惜此刻”才是更為重要的 。
新京報資深采訪人員 劉臻
編輯 徐美琳 校對 李立軍

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