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畫廊|弗雷明畫廊：迪迪埃·恩格斯“‘碼頭’敘事里的隱性沉迷？”

紐約畫廊藝術家碼頭

2022年1月5日 ， 弗雷明畫廊開始舉辦比利時藝術家迪迪埃·恩格斯在紐約的首個展：碼頭 。
畫廊|弗雷明畫廊：迪迪埃·恩格斯“‘碼頭’敘事里的隱性沉迷？”
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迪迪埃·恩格斯的創作有著當下藝術“正確”之標配：即創作與個體經驗的連接 。 這個連接既體現在生活經歷 ， 也體現在創作特色來源 。 前者 ， 年輕時作為碼頭工人的生活解釋了他對碼頭題材的關注；后者 ， 30多年的紋理研究經驗（25年的紡織設計師和5年的室內設計建筑師的工作經驗）使他對抽象形式及色彩的處理手法得以說明 。
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當人們路過畫廊 ， 我想很多人會被大玻璃透明櫥窗里奪人眼目的美所吸引 ， 然而那美之強力也可能使嚴肅的藝術欣賞者心生挑剔：作品是否存在商業化嫌疑 。 不過 ， 如駐足細品傾聽 ， 你也許又會感受到這些作品確有精神深度及超越氣息 。 那深不見底的黑色背景就像傳說中的理念世界 ， 前景中的實物經藝術家的妙手獲得疏離現實的“理念”、“型相”（柏拉圖的哲學概念）象征 。 這些完全實用的、并非刻意堆疊碼放的運輸工具 ， 這些日復一日低調樸實到被無數人忽略、和藝術毫不沾邊的碼頭貨柜在藝術家的成品中竟凸顯超出人力的形而上之美 ， 被加強的水中倒影與正影的不分彼此也似乎烘托出理念世界與實在世界難分彼此的炫惑 。
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很長一段時間的現當代藝術環境內 ， 渲染美對于一個驕傲且嚴肅的藝術家來說是一件值得警惕的事情 。 但最近這些年情況大變 ， 在大畫廊的標桿引領下 ， 紐約大部分畫廊當下都傾向于展示制作精良 ， 色彩艷麗的藝術 。 早幾年 ， 關于資本對藝術創作的侵蝕干擾的批評不時有發出；而今大勢如此 ， 藝術家難以幸免 ， 于是如何在藝術市場和個體精神獨立倔強的夾縫中有所表現便是今天藝術的有可觀之處 。
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迪迪埃應該是精明且敏感的 ， 他采取了一種折衷方式 ， 一方面他運用后期技術將視覺美感做了近似“以技入道”的提拔 ， 同時 ， 他似乎接受了一種被廣為認可的斑駁即生命歷史的隱喻 ， 試圖用某種情感連接去平衡炫目美感 ， 以獲得作品的多重緯度并建構豐富性 。 只是他可能沒有想到 ， 觀者竟會在其精明籌劃的作品前感受到一種找不到穩定支點的情感狀態！如果說鏡頭里的“斑駁歲月”是一種懷舊情感提示 ， 那美到令人心醉神迷的色彩形式又分明讓這愁緒無處落腳 。 而當你企圖恣意享受視覺愉悅時 ， 那里又藏著鄙視你之輕薄的機關 ， 因為作品的形式美應該是在不被知的情況下已然超出了世俗感官世界 ， 進入早期歐洲抽象藝術所追求的客觀精神的領地 ， 只是這種精神之純度自由反又總被植入的情感時時拽回人間 。
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