帶鉤|沈華：從歷史文化背景解讀玉龍帶鉤的藝術特征( 二 ) |玉器|少數民族|考古|帶鉤

錢裕墓出土的玉器，有日用器皿，有首飾，有佩飾。
以佩飾為主，造型豐富，多取材于動物，也有一些植物，如魚、鹿、天鵝、荷蓮、菱角、桃子等，還有童子。
材料幾乎都是和田白玉、青玉，白玉質地較好。

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最特別的是一套白玉帶鉤環扣飾，出土時兩件物品并不在一起，考古人員經過研究，恢復了原有的使用狀態，也讓我們看到了玉帶鉤的正式使用過程。
帶鉤的鉤首扁圓而寬，近似龍首形，琵琶形腹部較寬，背部有一帶長方形孔的橋形鈕。

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飾以遼金時期比較風行的春水蓮荷水草紋。環扣的正面呈弧凸形，背面襯托以橢圓環。
以水草、蘆葦、荷蓮為背景，以鶻伺機攫捕正回首尋覓的天鵝的“鶻攫天鵝”紋為裝飾主題。
四、錢裕墓出土玉龍帶鉤鑒賞要素
帶鉤和環扣的紋飾題材配套、雕琢技法一致，均采用鏤空透雕、高浮雕及陰刻等相結合的技法。
環扣的主輔紋飾共分四層，荷葉、水草、蓮瓣都深雕凹入，翻轉交搭，錯落有致。
整體碾工，粗獷有力，給人以多層次的立體感。
環扣一側有V形缺口，可將沒有棱角的帶鉤鉤首插入缺口，正好組成一條腰帶上的帶鉤和環扣。

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元代的環扣飾，是在素環的基礎上發展起來的，變素環為托。
環扣面部紋樣題材除“鶻攫天鵝"外，還有“雙獅戲球”、“柞葉靈芝虎”、“葡萄靈芝瑞獸”、“雙螭”等，內容有趣，裝飾繁縟，是元代獨有的品位極高且屬上層社會所特有的帶飾。

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