臺北故宮博物院|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華” |王蒙|桃源春曉圖|臺北故宮博

“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。 ”《詩經·國風》里記桃花的這一名句千百年來一直讓人向往春日的桃花燦爛。
說到桃花，必得提到陶淵明的《桃花源記》，這不僅構造了一個理想世界的藍本，也成為后世畫家相繼描繪的題材——在歷代書畫名跡中，桃花一直是描寫文人心緒的重要花卉題材之一：或是（傳）宋院本《桃花源圖》軸中的長松屋舍、桃花處處；或是元代王蒙《桃源春曉圖》中的白云洞口，流水桃花；又或是明代仇英《桃村草堂圖》中的高山疊嶂、溪水潺潺……
桃源之外，折枝桃花歷來也多為畫家所青睞，如元代錢選的《八花圖》卷、清代惲壽平的《桃花圖》軸等，惲壽平自題：“習習香熏薄薄煙，杏遲梅早不同妍。山齋盡日無鶯蝶，只與幽人伴醉眠。 ”筆法輕快疏秀，設色淡雅清麗。
正值三月桃花初開時節，《澎湃新聞·古代藝術》從今天趣陸續刊發系列專欄“故宮花信” ，選取故宮博物院和臺北故宮博物院所藏的歷代花卉名作，以饗讀者。

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春日桃花

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元王蒙《桃源春曉圖》（局部）臺北故宮博物院藏
（傳》唐刁光胤《桃花雙蝶磐石帶草》

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（傳）唐刁光胤《桃花雙蝶磐石帶草》臺北故宮博物院藏
刁光胤，一作光引，唐末雍京（今西安）人。黃巢之亂，隨僖宗避難至四川，復于昭宗天復年間（901—903）抵成都。善繪湖石、花竹、貓兔、鳥雀與龍水。在蜀中三十余年，蜀人從其學者甚多，黃筌、孔嵩等人，曾親受其指導。

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（傳）唐刁光胤《桃花雙蝶磐石帶草》臺北故宮博物院藏
本幅選自“刁光胤寫生花卉”冊。畫雙蝴用粗筆點染，配景桃花與坡石細草，則描繪精謹、著色鮮艷，左下角更以泥金簽名，感覺分外搶眼。雖然沿襲了唐畫的古樸與厚重，但推測應該是后人的仿作。
（傳）宋院本《桃花源圖》軸

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（傳）宋院本《桃花源圖》軸臺北故宮博物院藏

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（傳）宋院本《桃花源圖》軸（局部）臺北故宮博物院藏
長松屋舍，桃花處處，戶外漁人與村民交談，屋內婦女操持家務，是畫陶潛《桃花源記》所言之村人“見漁人，乃大驚，問所從來”一景。《桃花源記》的關鍵元素：漁舟與山口則繪于畫幅右下角，退居于次要的地位。本幅無作者名款，雖舊簽稱此畫為宋院本，然其筆墨纖弱，與宋畫不類，當出自后代畫師之手。
元錢選《八花圖》卷

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元錢選《八花圖》卷（局部桃花）故宮博物院藏
此卷以分段法描繪海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8種花卉，每種相對獨立，合之又成為整體。 8種花卉各具姿態，偃仰向背絕無雷同，筆致柔勁，一絲不茍，敷色清雅，濃淡相宜，整幅精工而不滯板，細膩而不纖巧。本幅前右下角鈐“舜舉”印一方，拖尾處有元代趙孟頫題跋：“右吳興錢選舜舉所畫八花真跡，雖風格似近體，而傅色姿媚殊不可得。爾來此公日酣于酒，手指顫抖難復作此。而鄉里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫。 ”