戲劇|廣東戲劇創(chuàng)作如何補(bǔ)“短板”？傅謹(jǐn)、董上德等專家學(xué)者這樣說(shuō) 上德|戲劇|藝術(shù)|廣東|傅謹(jǐn)|何補(bǔ)

文/羊城晚報(bào)全媒體采訪人員黃宙輝
圖/主辦方提供
3月13日，由廣東省文化和旅游廳指導(dǎo) ，廣東省藝術(shù)研究所主辦的“2022年全省戲劇創(chuàng)作工作交流活動(dòng)”在廣州舉行。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲委員會(huì)主任傅謹(jǐn) ，中山大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師董上德等專家出席活動(dòng)并做學(xué)術(shù)發(fā)言。廣東省文化和旅游廳黨組成員、副廳長(zhǎng)張奕民，藝術(shù)處處長(zhǎng)、一級(jí)調(diào)研員唐國(guó)華，省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)王煒等出席活動(dòng)并講話。

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與會(huì)人員合影
呼吁重視基層創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)
來(lái)自全省藝術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作骨干參加了本次活動(dòng) 。廣東舞臺(tái)藝術(shù)中存在的問(wèn)題和“短板” ，是與會(huì)者關(guān)注的重點(diǎn) 。
與會(huì)者提到：目前，在創(chuàng)作上，還存在著選題視野比較窄，戲劇人物比較舊，戲劇結(jié)構(gòu)比較弱，后期修改改不動(dòng)；題材捕捉不夠豐富，主題開(kāi)掘不夠深刻，意蘊(yùn)表達(dá)不夠生動(dòng) ，扎堆描寫(xiě)英模人物或當(dāng)?shù)匚幕说那闆r比較常見(jiàn) 。一些作品有思想性卻缺少觀賞性，群眾不愛(ài)看；在戲劇生產(chǎn)流程中，組織化、系統(tǒng)化、精細(xì)化、專業(yè)化程度不夠，缺少劇目生產(chǎn)前論證和實(shí)施后評(píng)估機(jī)制，存在盲目立項(xiàng)、倉(cāng)促上馬、做“夾生飯”、浪費(fèi)嚴(yán)重的情況。

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與會(huì)嘉賓暢所欲言
在交流活動(dòng)中，一些基層的藝研室負(fù)責(zé)人以創(chuàng)作中遇到的問(wèn)題呼吁：地方政府要高度重視基層院團(tuán)生存、生產(chǎn)現(xiàn)狀，充分給院團(tuán)和創(chuàng)作中心松綁，打通劇本創(chuàng)作與院團(tuán)之間的供需環(huán)節(jié) ，扶持地方劇團(tuán)、劇種發(fā)展，重視基層創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè) ，外請(qǐng)編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)要注重保護(hù)地方劇種的本土化。
與會(huì)劇作者提出：尊重一度創(chuàng)作在整個(gè)戲劇生產(chǎn)中的首要環(huán)節(jié)、重要地位。在選題上眼界放寬，講好廣東故事的同時(shí) ，更要放眼中國(guó)故事。把本地故事講“精” ，把全國(guó)故事講“好” ，以此豐富廣東舞臺(tái)的表現(xiàn)力。重視隊(duì)伍建設(shè) ，強(qiáng)化人才整合，解決廣東編創(chuàng)隊(duì)伍青黃不接的窘迫現(xiàn)狀。一些青年編導(dǎo)希望能在政策、資金上給予傾斜，搭建小劇場(chǎng)孵化等平臺(tái) ，給年輕的創(chuàng)作人才提供更多機(jī)會(huì)和成長(zhǎng)空間。
建議編劇要樹(shù)立“工匠精神”
如何彌補(bǔ)廣東戲劇創(chuàng)作的“短板”？董上德在發(fā)言中談到要注意三點(diǎn) 。一，在創(chuàng)作中注意協(xié)調(diào)一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作關(guān)系，清晰一度中哪些不可“變”和二度中哪些“可變” ，確保編導(dǎo)雙方創(chuàng)造力都能在作品中得以最大化實(shí)現(xiàn) 。二，編導(dǎo)人員應(yīng)盡可能以“共鳴、共情、共識(shí)” ，增強(qiáng)作品感染力，解決“觀眾不愛(ài)看”的問(wèn)題。三，注意題材的公共性和話題性。地方題材只有注重其思想、內(nèi)容開(kāi)掘上的公共性、大眾性、話題性，作品才可能從地方走向全國(guó)、走向世界。

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董上德在做學(xué)術(shù)發(fā)言
傅謹(jǐn)表示，要把握文化和旅游部提出的加強(qiáng)歷史劇創(chuàng)作時(shí)機(jī) ，努力增強(qiáng)題材多樣性和豐富化，但同時(shí)要避免將當(dāng)前現(xiàn)代戲?qū)憽昂萌撕檬隆钡膭?chuàng)作俗套用于寫(xiě)歷史劇中的“好人好事”；倡導(dǎo)以“演出為中心環(huán)節(jié)” ，讓作品經(jīng)受市場(chǎng)檢驗(yàn)、觀眾檢驗(yàn)、時(shí)間檢驗(yàn) ，呼喚編創(chuàng)人員與基層，尤其是民營(yíng)劇團(tuán)合作，為市場(chǎng)寫(xiě)戲，為觀眾寫(xiě)戲，不斷鍛造作品的活力和適應(yīng)力；編劇要樹(shù)立“工匠精神” ，夯實(shí)基本功，努力鍛造文字，講好故事；堅(jiān)持戲曲藝術(shù)的戲曲化，樹(shù)立并堅(jiān)持“以演員為中心”的演劇體制。