國畫|看到國畫《斜江搖渡》想起了沈從文的小說《邊城》 |沈從文|小說_文化|邊城|南無羌

初春的夜晚，心中有些浮躁，取下一本畫冊，翻開看到南無羌佛的國畫《斜江搖渡》。那古樸的色調(diào) ，層巒疊嶂的丘壑，蒼潤渾厚的墨色，使整個畫面充滿了原始?xì)庀?。

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畫中的遠(yuǎn)方是一帶鉛灰色的山脈，山下是明快的溪水。丘壑中的巖石雜樹草木則與整個山巒渾然一體，其色調(diào)如同山澗清澈的深潭，雖然幽深，但潭底的一切都隱約可見。
仿佛是拂曉時分，山下清泠的水溪中，已有三五葉小舟開始劃離岸邊。整幅畫面透出一派朦朧的春意，帶著濕潤的春潮撲面襲來，我不禁打了個寒噤，紛亂的心頓時寧靜下來。
讀著這古樸清奇的畫面，我不由記起了沈從文的名作《邊城》里的情景。
小說描寫的是位于川湘交界處一座依山傍水的小城，那里遠(yuǎn)離塵囂、寧靜祥和，與《斜江搖渡》的意境十分相似。如果把南無羌佛的國畫《斜江搖渡》比做一首具有抽象意味的抒情詩，那么小說《邊城》就是一首牧歌式的風(fēng)俗畫作。從美學(xué)藝術(shù)的角度看，沈從文筆下對自然民風(fēng)和人性美的具體描繪，確可作為欣賞國畫《斜江搖渡》的參照。

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在人物處理方面，國畫《斜江搖渡》與小說《邊城》也頗有異曲同工之妙：兩者都是把鮮活的人物形象置身于山水之間，營造出風(fēng)土人情與自然和諧共處的格調(diào) ，并在優(yōu)美秀麗的景色中體顯出人物清純脫俗的自然屬性。
小說《邊城》中有個典型情節(jié) ，與國畫《斜江搖渡》的意境也頗有幾分吻合:初春的早晨，天剛蒙蒙亮，江面上籠罩著一層薄霧，小說中的女主角翠翠，同外公駕著一葉小舟來到渡口，此時滿面滄桑的外公坐在船上，正與周邊的漁夫搭訕著。一旁的翠翠，清水芙蓉般的臉龐上閃著一雙清澈的大眼睛，正在期待著渡客的到來。水面上三三兩兩的漁船也陸續(xù)啟航了。

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這情景頗似《斜江搖渡》畫面中所描繪的。在畫作的下方，幾個微小的人物則是整幅畫最引人入勝的部分。這些精彩的人物造型，雖然其比例小得幾乎看不清五官，但通過人物的剪影與形態(tài) ，一眼便可以看出鮮活的人物特征，年齡性格似乎也可一目了然。這些生動的形象仿佛是畫面的眼睛，給整個作品平添了濃郁厚重的人文氣息。
【國畫|看到國畫《斜江搖渡》想起了沈從文的小說《邊城》】由此觀之，真正卓越的藝術(shù)家，無不具有清純圣潔的審美境界，差異在于各自有不同的表達(dá)形式罷了。他們的思想境界往往是相通的，他們的精神之路，盡管出發(fā)點以及審美角度或有不同，但最后的美學(xué)理想，卻是殊途同歸的。
撰稿/承當(dāng)