歐陽公|我感到陽光曬在身上，看街上人來人往，什么也不想丨周末讀詩太陽|歐陽公|陽光|太守|歐陽修

那時我住在五道口，像一粒微塵，漂浮于熙攘的人群，奔走在樓與樓、路與路之間。那些樓令我眩暈，那些路如同迷宮。
某日乘地鐵13號線去西直門，正值下班高峰，我擠在車廂中間，動也不能動，被此起彼伏的呼吸和曖昧潛行的氣味包圍。我閉上眼睛也沒用，還是睜開吧，為目光找一個安靜的角落。向下四顧，密密麻麻，腿的暗林，一抹綠色抓住了我。是伸出塑料袋的幾片菠菜葉，我看見它時，它也看見了我。新鮮的菠菜葉的深綠，隱約可見根上還帶著半濕的泥，叫我又可以呼吸，就這樣幫助我熬過了危機。
也是三月的一天，太陽很大，風有些寒。散步穿過幾棟寫字樓中間的“花園” ，不意來到一片樹林，夾在鐵道和群樓之間，雖然狹小，頗有野趣。樹木尚未發芽，小土丘上，金燦燦地盛開著迎春花，太陽照得樹林里明晃晃的，不時有火車呼嘯而過，隆隆的軌音彌散出靜謐。我坐在土丘旁，聽市聲如潮，環繞這片孤島，它像是被城市文明遺棄，卻被春天抱在懷里。
還有一次，在三月底，我即將離去。校園里的玉蘭花開了，一樹一樹，紅紅白白，疏朗地擎在枝頭。玉蘭花旋開旋落，往昔不覺，到了要走的時候，才忽然很不舍，明年花開，我將不在。
《在北京看見春天的三個瞬間》（三書）
撰文 | 三書
01
拍堤春水四垂天
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《浣溪沙》
（宋）歐陽修
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前！
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晴風麗日，我會在背包里扔一本書，打算到戶外找個地方坐下來讀，或河邊或露天咖啡店。及至坐在那里，曬著太陽，整個人變得慵懶，書即使攤在面前，也往往不會翻開看。這時候看書是多余的，聽音樂也是多余的，我感覺陽光曬在身上，聽河水寂靜流淌，看而不看地，看街上人來人往，什么也不想，什么也想不起。
發呆之外，是否該為此寫一首詩？可以寫，也可以不寫，這樣的時光本身就是詩。如果寫也要過后再寫，但那不叫寫，頂多是把本來就有的詩，盡可能地用文字倒映出來。東晉陶淵明的《移居》詩曰：“春秋多佳日，登高賦新詩” ，他說的登高賦詩，是與南村的朋友們一起，即他所樂于數晨夕的素心人，與《蘭亭集序》所載的流觴賦詩相類。
東晉永和九年春天的那場聚會，與會諸賢臨流賦詩，各抒懷抱，抄錄而成《蘭亭集》，集中37首詩今仍健在，然而沒有人讀，差不多等于失傳（原因何在？你讀了自會明白）。我們愛讀的是王羲之的序， “雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。 ”風雅之至，令后世文士心向往之。
歐陽修在潁州任太守時，他的春天可要熱鬧得多。這首《浣溪沙》就是寫照， “堤上游人逐畫船” ，才讀第一句，與民同樂的氣氛撲面而來。
“堤上游人”是指踏青游春的平民，畫船上坐的，自然便是太守歐陽修。一個“逐”字，可見游人之喧嚷笑鬧。春游本應逐春，堤上游人卻逐著畫船，而太守看到這個場面也很歡喜，所以詞即以此開始。
“拍堤春水四垂天” ，這句不是醉翁的原創，但仍然很美，文字沉醉，醉的是太守，是游人，也是春天。北宋柳永有句：“目斷四天垂”（《少年游》），與歐陽公此句，皆本唐代詩人韓偓的：“淚眼倚樓天四垂”（《有憶》）。三個句子意思類似，感覺不同， “四天垂”和“天四垂” ，天如穹頂，壓在人的頭頂，極目所望，但覺愁悶荒涼，而“四垂天” ，拍堤春水漾漾恍恍，仿佛船在天上。