|瓷苑一枝古艷的奇葩：令人著迷的康熙五彩（建議收藏） |青花|康熙|構圖|粉彩|瓷器

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景德鎮釉上五彩是從元明的紅綠彩和“大明五彩”發展而成的。清康熙年間五彩與青花成為兩大主流品種。五彩題材廣泛，構圖新穎，形象概括，用筆洗煉，線條剛勁，色彩明艷，具有濃郁的民間藝術風味，是瓷苑一枝古艷的奇葩。
一、康熙五彩的釉色特征

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釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光艷奪目，燒成溫度在780度至800度左右。

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（一）紅彩：五彩中的紅彩，是用皂礬（三氧化二鐵）制成。制作時要經牛皮膠浸泡，以浸膠3至10年的礬紅為好用。在上彩時需加入一定量的鉛粉和牛皮膠，用水輕輕沾染，以中鋒用筆，懸腕以拉線法描繪。燒成后色彩鮮艷沉著，紅得像寶石，而且有層次。清末以后，紅彩常用西赤（碳化硒）調油平填，紅中泛橙而漂浮于釉面，手感粗糙，更無礬紅的光澤和潤滑。

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（二）藍彩：康熙五彩的一個重大突破是發明了釉上藍彩。藍彩常泛紫灰色，彩層特厚，彩的邊沿有一層蛤蜊光暈，但由于藍彩仍處于草創階段，常有脫釉或失透的情形出現。以往的藍彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之稱。

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（三）黑彩：是用青花料滲松香油畫于瓷面，罩上透明釉，入爐燒烤。由于受到制筆、制油及制料工藝的約束，早期康熙五彩的黑色線條顯得不挺，斷續及毛糊，不夠烏黑，甚至帶褐。后來的黑彩用乳香油及珠明料混合調成，經低溫火烘燒，因此黑彩才開始變得烏黑發亮。
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（四）黃彩：康熙時期的黃彩還是以三氧化二鐵為基礎原料，其特征是色層透亮鮮明，清新搶眼，與后期時多用銻黃（氧化銻）而形成帶粉質層的不透明黃彩迥然不同。
（五）綠彩：一般都厚似琉璃，光澤燦然，而由于色質透亮，常用來襯托黑彩。
（六）金彩：金彩釉料的制作，是把金子磨碎，倒入瓷缽內用水混合，直到水底出現一層金的沉淀，取出而保持干燥，用時溶于適量的牛皮膠內，滲入鉛粉，在胎上描繪燒成，永不褪色。但金彩一般與毛刷類物品會產生靜電反應而掉落，因此切忌以雞毛撣子撣掃。
（七）紫彩：康熙時紫彩發色還不穩定，常發烏發灰，色地易開裂成碎紋，用放大鏡便可看到。
（八）花翠（粉紅色）：這在康熙五彩中是鮮為人知的色彩。它是用紫彩加以配方而制成偏紅色的透明釉。它與雍正后出現的粉彩胭脂紅或洋紅在外觀上極其相似，很易混淆。但花翠是雪白（含鉛質的透明釉）滲石英配制，顯得透明，而粉彩的洋紅是玻白（含砷）上渲染紅彩而顯得不透明，色基上是相同的，但兩者的質感截然不同，因此花翠也就成了辨別康熙五彩的點金石。其實雍正初期的五彩器也用花翠，因此花翠很容易被人誤認為早期粉彩，而其實雍乾時洋紅的出現并引進陶瓷裝飾，才真正孕育著粉彩的誕生。