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看戲去 26cm×36cm
我與水彩畫
文-吳冠中
我早期主攻油畫，兼攻傳統(tǒng)國畫，在這東西方兩大畫種之間，水彩起了溝通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于小小的水彩畫中，朝暮相處，情意綿綿 。在油畫民族化的探索中，道路無窮……取水彩之輕快，稀釋滯重、堆砌之油彩，運用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以適應(yīng)中國人民大眾的審美情致 。

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花卉 28cm×34cm 紙上水彩 1973年
“西畫，景是景，物是物，中國畫則有意境，最重要的是美的境界，技術(shù)仍是比較容易的 。”

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拉薩菜市 紙上水彩 1961年

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故鄉(xiāng) 紙上水彩 1964年
“畫水彩就用大筆畫，水分易足 。后用小筆勾 。有些陰影處的豐富對象用覆筆 。畫景的新鮮乃意境新鮮 。“水彩，水彩，其特點就是在‘水’和‘彩’ 。”

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花港觀魚 33cm×39cm 水彩紙 1974年
正由于自己學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫時偏愛石濤、八大山人，偏愛水墨淋漓，故在水彩中也較多結(jié)合了水墨情趣 。油畫、水彩、水墨，三家門下轉(zhuǎn)輪來，油畫中的中國情調(diào)，水墨中的西方風(fēng)貌，近朱赤，近墨黑，相互影響往往并不自覺……水彩工具刻畫物象的能力遠不如油畫，但其濕漉漉的水中作業(yè)往往善于表現(xiàn)油畫難以仿效的舒暢韻味……回顧五六十年代的水彩畫，其中已含蘊著我日后油畫及墨彩畫的處理手法 。

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桂林山石 39cm×35cm

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碼頭 29cm×38cm

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江南春雨 27cm×38cm

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海南島之晨 29cm×41cm

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高山讓路 37cm×28cm

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札木便橋 31cm×41cm

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