|魯迅：無心作書家，卻完爆當下！ |書法|書家|李霽野|許廣平|致章

當代對于魯迅書法的接受，經歷了一個過程，由不理解到理解，由認識到深入，魯迅以他的手稿書法成為了那個時代文學與書法藝術的兩個標桿。西泠印社出版的《魯迅手跡珍品展圖錄》一書中，魯迅手跡被列入國家一級文物的有48件。

本文圖片

魯迅（1881—1936）
在2013年中國嘉德春拍古籍善本專場上，魯迅手書《古小說鉤沉》一頁手稿，拍賣到690萬元人民幣。 2015年12月5日，在匡時秋拍“澄道——中國書法夜場”中，魯迅一件不到一平尺的四句偈語，只有16個字，以75萬元人民幣起拍，拍出了304.75萬元人民幣，相當于一個字19萬元人民幣。
這從另一個側面可以看出魯迅書法不僅具備文獻價值，更具備深厚的書法價值。對魯迅書法的愛好，不是因為他是一個名人，而是他的書法的確達到了一個高度！

本文圖片

魯迅行書致胡適札 1922
書法的高度，有法又無法，有形又無跡，有意又無意，這種高度的綜合在那種純粹的書法家身上是很難看到的，而恰恰是在魯迅的手稿里，你能強烈地感受到，甚至能感受到在魯迅文雅的書法之間所蘊藉的那種血性與骨氣，那種來自深厚中國文化傳統的力量與背景。
魯迅從來沒有認為自己是書法家，他經常有把自己的文稿墨跡隨便扔掉的事情，在蕭紅和許廣平的回憶錄上能看到。但他的書法透露了豐富的書法信息，既有篆隸之功，又有魏晉之韻，既有唐楷之法，也有明清之態，這書法的不同風格被他整合成了一體。
如被人不斷引用的郭沫若對魯迅書法的評價：“魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠遂宋唐。直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。 ”郭沫若對魯迅書法的評價，確為肯綮，是發自內心之言。

本文圖片

魯迅致蔡元培札 1923
二十世紀從六七十年代，全國不少的地方的牌榜，一些雜志的刊名，在從發表的毛澤東字體中找不到合適的，都選擇了從魯迅墨跡中找字體，雖然是從不同的信箋與日記找來的字，搭配起來，卻是非常地諧和自然，大氣凝重。
即使當代最有成績的書法大家，所題匾額刊名，與魯迅先生一比，立刻讓人感到相形見絀。魯迅書法的大氣雄穆，是那種字體與書韻自然的流露，獨字積累可成篇，這是魯迅墨跡的一絕！不以為意為書法，誰料日后成匾額。

本文圖片

魯迅致許廣平札1926

本文圖片

魯迅致舒新城札 1929
北京魯迅博物館現存有魯迅收藏的歷代金石拓片5100余種， 6200余張，其數量僅次于他的藏書數量，他所購置的拓片也收入每年日記的書賬。
上海書畫出版社1987年出版的《魯迅輯校石刻手稿》收錄了魯迅摹寫的石刻原文，還有眉批、夾注、案語等。魯迅做金石目錄時專門做了《偽刻坿》用于辨偽，將《六朝墓志目錄》修改增刪后改名為《六朝墓名目錄》，這是怎樣的一種熏陶，又是怎樣的一種積淀。