|《長津湖》《覺醒年代》《山海情》……主旋律作品如何“圈粉”青少年？ |中國電影評論學會|覺醒年代

《覺醒年代》《山海情》《長津湖》《功勛》……近年來, 多部兼具思想性、藝術性、觀賞性的主旋律影視作品熱映，收獲廣大觀眾特別是青少年群體的好評。
當下，新媒體已成為文藝作品傳播主陣地、主力軍和最前沿，如何通過新媒體促進主旋律影視作品引領青少年成長？
在中國文聯文藝評論中心、中國文藝評論家協會、中國電影評論學會近日主辦的“主旋律影視作品面向青少年的新媒體傳播”研討會上，專家學者、新媒體內容創作者等就此進行了探討。

本文圖片

【張智華北京師范大學網絡影視研究中心主任】
主旋律影視作品面向青少年的網絡傳播行之有效，應大力推廣。要注意傳播方式方法多樣化，注重互聯網思維、網感、創意與青少年心理，不斷提高傳播水平與效果。
【張衛中國電影評論學會常務副會長】
處在青春期的青少年容易將自己投射到偶像身上，認同偶像在影視作品中的價值取向和行為模式。在主旋律影視作品中使用公眾形象健康、具有社會正能量的偶像明星，是助力傳播的重要方式之一。
【張頤武北京大學文化資源研究中心主任】
新媒體傳播主流影視作品是大有可為的領域。短視頻、直播等都有重要影響力，能夠促進主旋律影視的傳播形成新的路徑和方法。要注意相關知識產權的保護。
【王韻北京師范大學傳媒發展研究中心副主任】
新媒體時代信息多元復雜，對尚處在人生觀、價值觀形成階段的中小學生的成長帶來嚴峻挑戰，需從政府、社會、學校、家庭四個方面努力提升以學生為主體的青少年媒介素養。
【珂seeker 嗶哩嗶哩UP主】
歷史賦予難逢的機遇，創作者和觀眾應攜手創造新的文藝生產模式。要堅持長期運營，讓好作品“有口皆碑”；要掌握數據情況，深化平臺合作，做到“胸中有數” 。
【尹鴻中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授】
新媒體具有多向、多點、擴散、跨圈的網狀傳播特點，通過評論、彈幕、自制短視頻、社交網絡、評分、二次創作等各種形式，為新主流影視作品提供了新的傳播方式，提升了傳播效果；影視作品創作也可以從新媒體的反饋中獲得更加豐富的創作信息。
中國文藝評論家協會新媒體委員會成立旨在團結凝聚新媒體文藝評論工作者，共同推動網絡文藝評論的理論研究，推動學界業界溝通、傳統新興融合，推動建設天朗氣清的網絡文藝空間。
采訪人員：王思北
【|《長津湖》《覺醒年代》《山海情》……主旋律作品如何“圈粉”青少年？】圖片由主辦方提供