書畫聯盟|書畫聯盟丨山水畫中“不可少”的點苔技法 |點苔|山水畫|黃公望|倪云林

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點苔要審時度勢，切不可輕率下筆。一是要審度一幅畫該不該點。有的畫勾與皴都十分精到，全幅神完氣足，不著一點苔，更覺得清靈純凈，神韻悠然。有的畫苔點密集，鋪天蓋地，有的畫家甚至“以點代皴”倍覺勃郁蒼茫，一片生機。一幅畫點苔好，還是不點苔好，點多好，還是點少好，這都要認真考慮。二是要置陳布勢，對苔點作出全面安排，切忌東點西擢，胸無成竹。
“意在筆先”的原則要貫串到作畫的每個環節，點苔也不例外。點苔分布一要聚散得宜，二要氣脈連貫。何處該聚，何處該散，氣脈怎樣連貫，要事先有個周密的計劃。有的沿山勢脈絡落筆點去，有起有伏，有曲有折，勢若游龍，這樣點苔能增強畫面的氣勢；有的于山石重疊處，或于峰巒交接處，層層加點，以此增加景色的蒼茫幽深。所以古人說，恰當的點苔如“美女簪花” ，益增嫵媚。當然，反過來說，不恰當的點苔則有如“佛頭著糞”令人可憎了。

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點苔的時機可在著色之前，也可在著色之后，可根據畫的意圖而定。未著色時點苔，則點與皴相結合，筆墨之跡交融，易產生淋漓渾化的效果；著色后點苔，則紙面為水色膠結，著色處變為熟紙，墨色不能滲入，這時如用濃墨點苔，更能收提神醒目的作用。

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唐伯虎的苔點，瑣細輕薄，仿佛被風一吹就飛走了，就像他漂泊的人生
一幅畫是由點，線，面三者結合構成的一個整體。作為筆墨的造型手段，是整體畫面的組成部分，因此畫面加點不能孤立的游離于造型整體之外，單純的去追求局部的藝術效果，要達到“融合自然成一片”的造型美得要求，使點苔不松散，不凌亂。

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【書畫聯盟|書畫聯盟丨山水畫中“不可少”的點苔技法】基于自然景象的不同，土山，石山的皴法和點法也不一樣，苔點應適應皴法的變化。在山水畫中，常見點苔于“石嘴山脊處”以明確結構關系，點苔于“山巔石隙” 處以幫助顯示陰陽相背起伏，點苔于“山水交互處” ，以加強層次變化，點苔于“界線未清”處以分出空間層次，點苔于“分界凹凸”處，以醒脈絡轉折。

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古代名家們的苔點是怎么樣的呢？

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