現實|新生活+舊時光，青春懷舊劇的新語法光陰|舊時光|青春|主人公|成長

青春懷舊劇，是近年來國內熒屏上出現的一種新類型。受海外劇《請回答1988》熱播的啟發，創作者們陸續推出《我們的青春期》《我的青春遇見你》《風犬少年的天空》《棋魂》《光陰里的故事》等一系列劇作，以一種回望的姿態，依托有據可考的歷史年代和有跡可循的地域空間，打造“歷史照進現實”的青春記憶故事，將青春與懷舊共冶一爐。
我們可以把青春懷舊劇視為由青春偶像劇分支出來的亞類型。而相比近年來日益甜寵化的偶像劇，青春懷舊劇更具柔性的文化力量，同時能在敘事中嫁接現實主義精神、體現歷史風貌，構建觀眾的集體記憶，激勵年輕人追求青春激蕩的奮斗熱情，構成國產電視劇行業的基本底色和多樣性特征，尤其那些匠心獨具的作品，其優長與不足，都能為行業發展提供富有參考價值的經驗，讓更多“小劇”原創者收獲更多的經驗，擁有更強的信心，利用好并不充裕的資金和其他資源，化“匠心”為“小而美”的探索。
青春懷舊劇的積極面向：銳意進取與守護傳統并行不悖
青春懷舊劇極為考驗創作者。 “青春”和“懷舊” ，是一組看似矛盾的名詞。 “青春”意味著自由、理想與新生活，而“懷舊”則往往代表對過往的追念守護，大部分同類型劇作以前者為主，后者為輔——新生活充滿變動，才會回想舊時光的美好，而即便回憶再美，也不可能回到舊時光——這是一般青春懷舊劇的常規敘事路徑。
包含《請回答1988》在內的“請回答”系列中，每部劇集都涉及一個特定的年份和地點，無論1994年的新村合宿所、1990年代末的釜山或1988年的首爾市道峰區雙門洞，都可看作青春記憶深處的一處秘密基地，這處基地的破敗和消逝則意味青春記憶的消散。
或是受到該系列的影響，曾導演《將愛情進行到底》的張一白在時隔22年后執導《風犬少年的天空》，也將曾經擅長演繹的青春校園換成重慶的街巷，并營造出濃重的懷舊氛圍，而劇中那群高三的孩子，最終也只能以揮手告別作為結局，離開自己熟悉的母校和故土。
而不久前收官的《光陰里的故事》(簡稱《光陰》) ，圍繞上世紀90年代青島國營自行車廠廠區年輕人的情感生活和事業奮斗展開，在延續這一類型脈絡的同時，做出了更新類型語法的嘗試，值得作為典型案例來進行分析。《光陰》用細膩的情節和有說服力的人物來證明：“懷舊”未必是對現實的逃避，而“青春”也可以通過銳意進取來守護傳統。該劇實打實講述了一個關于國企轉型時期守成及創業的故事，其實是一個關于如何把新生活和舊時光同時安放的故事。
男主人公畢來福在全劇中是最堅定的理想主義者，在人生重要關頭做出很多常人無法理解的抉擇：為早日成為家庭的頂梁柱放棄高考；為支撐即將倒閉的工廠，放棄了初戀女友和名企高管的誠意邀約……在觀劇過程中，筆者一度懷疑，男主人公的英雄光環是否過于明顯？直到來福在師傅下崗后背負企業重任，卻遭遇眾叛親離。他變得隱忍沉默，忍不住抱怨了一句：長大了怎么這么煩啊！這句臺詞如果擱在其他青春劇中，可以成為貫穿始終的“少年不知愁滋味” ，但是在《光陰》中，是極富現實意義的“愁滋味” ，從畢來福到畢主任、畢廠長，男主人公一腳深一腳淺地長大成人：無法理順的人情世故，無從辯解的誤會紛爭，以及無法卸下的責任重擔……這恐怕才是成人世界的真實樣貌。畢來福這一角色因其成長軌跡清晰，從而具有可信度。他有其正直無私的時刻，也有狡黠、曲意迎合世俗規則的一面；他既是理想主義者，也深諳現實生存智慧；他銳意革新進取、學習新事物，但對事業守成，繼承傳統，又比誰都固執。來福堅持認為：守住飛翔自行車廠就是守護住美好的青春記憶，而這種“向前看”并不意味著抱殘守缺，而是追求“病樹前頭萬木春”的人生境界，這也為青春懷舊劇的立意找到一種較為新穎的解讀方式。