人物畫|陳師曾｜中國人物畫之變遷( 二 ) |陳師曾|中國繪畫簡史|畫法|張

那時出了許多專門畫家，其最著名者為曹不興（一作弗興，三國人）、顧愷之（晉人）、陸探微（宋人）、張僧繇（梁人），大都生于南方。
曹不興從外國和尚學畫，很受外國畫的影響。他有層長處，大幅的人物畫，他能頃刻間作就，身體的各部且可部置合宜，毫厘不差。

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《中國繪畫簡史》
陳師曾著
定價：98.00
中國畫報出版社
出版時間：2022.3
晉朝的顧虎頭（即愷之），也是個以善畫人物著聞的畫家。
他有段故事：他是個窮人，和尚向他化緣，他就為和尚畫個佛像于廟里壁上，叫和尚賣給人看。后來視者如堵，和尚得了一筆巨資。顧氏畫名之大，可想而知。

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▲東晉·顧愷之《洛神賦圖卷》（局部）
南朝時陸探微的人物畫，較前更為特色。他對于謝赫所擬六項畫法，可算升堂入奧。
謝赫所擬六項畫法，是氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、傳摹移寫、經營位置。謝赫這個人，人物畫作的也很有名，顧虎頭以后，算他稱絕一時。
中國的人物畫，是有骨法的，是有筆墨骨氣的，不像今天之水彩畫，但取其濃麗生態以定品。可是梁朝善畫佛像的張僧繇，他卻變了體格，創沒骨法。

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▲南梁·張僧繇《魚籃觀音圖》
沒骨法又叫作染暈法，是以五色染就，不見筆跡的，就是布彩肖像，不用雙鉤的，和西洋的水彩畫畫法一樣。他這個法子，是學了印度西域的佛畫想來的。
北齊的人物畫家曹仲達，他畫的人物，其體稠疊，其衣緊窄，后人叫他作曹衣出水。他描出的線，沒有粗細，叫作高古游絲描，又叫作鐵線描。游絲描落筆比較的柔弱，鐵線描比較的強硬。

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▲北齊·楊子華《北齊校書圖》
文字諸體，由篆而隸而真、行、草，篆書是沒有粗細的，隸書就分出些粗細，楷書則粗細分得越發顯明。文字的變體如是，畫法亦然。所以唐以前的畫法是沒有粗細的高古游絲描；到了唐以后，這項體法便被打破了。
唐初人物的盛況，和六朝時代差不多。不過這時山水草木畫頗形發達，所以畫起人物來，添了山水、草木、樓臺、亭閣的配量。這在六朝時代本已風行，到了隋唐，較前益甚。
那時繪一幅畫子，除人物畫畫手而外，還有山水、鳥獸、草木、昆蟲的畫手在側，分別擔任配景。

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▲隋·展子虔《游春圖》（局部）
初唐人物畫的畫法，和六朝時代一樣。到了中唐，發生變化。中唐善畫像的是吳道子，他是繪畫的革新家。他變更高古游絲描的筆法而為有粗細的、有頓挫的——這叫作蘭葉描、橄欖描或針頭鼠尾描。
他畫的人物，筆勢圓轉，衣服飄舉，后人稱之為吳帶當風。與曹衣出水恰恰相反。他不但改變從前的筆法，并且改變著色的方法。大概從前的顏色受著印度畫的影響，著得濃重的，他卻改著淡色，叫作吳裝。