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格局是手筆，更是境界。

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重要的是，不會做平凡的人就不配當作家，而作家必須要有情懷，有情懷才會有格局
格局是什么？【上海|格局是什么】撰文/顏光明
花了很長時間看完了何建明與陳歆耕的文學對話。給我印象最深的是，上海為何出不了“何建明式的作家”？
這不僅是我的疑問，也是讀者和對話的重要內容之一？
從《浦東史詩》到《上海的表情》，再從《革命者》到《第一時間》等，這都是何建明在很短的時間內采寫完成，創造了高速度，高質量，高水準的“三高” ，無不點贊和敬佩。
上海作家擅長風花雪月，石庫門里的煙火氣，擺弄時尚和小資，崇尚小女人文體等，卻很少企及到何建明的獨特“發現” ，表達的“氣勢” ，傳播的力度和影響力。 “上海的故事太多了！”何建明說，遍地都是，寫不完，精彩極了！
因為是身邊的事，產生不了距離美，也就缺少發現，即便帶任務（指派），還是受制于局限，進不了狀態，有所顧忌。這是抱怨的由頭，還是客觀得無奈？對話精彩，涉及到的已不僅是創作，更多的是良知和精氣神。一種自覺和覺悟。因為，現實比虛構精彩，紀實比小說更真實。
這是一場很有內涵和思想的“文學對話” ，也是一個回答如何對待當下思考的“角度和態度” ，更是一個如何面對現實與未來的“格局和擔當” 。
在我看來，這是一個超出文學對話范疇的視頻，是一場充滿正向力的“發聲” ，有著不可小覷的現實意義。無論是對于生活的觀察，還是身處現實的困頓，以及面對選擇的徘徊，表達從來不只是作家的事，也并非那么簡單或隨意，盡管現如今已趨于普通而日常，而白紙黑字依然敬畏，豈能怠慢和輕浮？
何建明與陳歆耕都是寫作高手，亦是著名作家，同時又都是軍人出身。對話中的家國情懷與寫作態度，以及對文學的理解和表達，尤其是思考的深度和對題材的把握遠遠超出了普通作家的思維。所以，從他們的創作共鳴和作品中不難看到真正的文學不是寫出來的，都是用心感悟流淌出來的情感，看到別人所看不到的東西，發現別人發現不了的能力。
何建明的報告文學勝過虛構的作品，在紀實創作上占位很高，出手不凡，氣場強大，即便已經被被人寫過的題材，經他之手就大不同。原因是什么？
格局。這是決定一部作品（紀實）是否優秀的關鍵。這也是何建明的作品為何能成為《人民文學》頭條的原因。他說，如果過去我的寫作叫輕騎兵的話，那么，現在我的寫作就是坦克車。
我想，這，既是寫作的成熟，也是格局形成的過程。而他對每部作品披露的背后比小說還要精彩，有嚼頭，更有故事。成在格局，決不空洞。何建明的講述和體會，以及經驗總結足以使啟示，即他給出的作為優秀報告文學作家的五條標準（政治家的眼光、思想家的素質、社會學家的能力，做人的平凡，作家的本事）。試問，這何止是對作家提出的要求？
重要的是，不會做平凡的人就不配當作家，而作家必須要有情懷，有情懷才會有格局。
所以，格局是手筆，更是境界。
2022.3.26